Efecto del 5 sobre 7/4

Published On Apr-12-2018

Transcripción

El efecto de cinco contra siete es uno de los más complejos, debido a que implica el uso de los numeradores cinco y siete, que dan vida a los ritmos y métricas. Su comprensión puede facilitarnos el trabajo al momento de aplicar las diversas tensiones en diversas situaciones musicales.

Figura 3.15.

En el compás dos de esta imagen, apreciamos la división de cada pulso del compás uno en cinquillos de semicorcheas, obteniendo un total de 35 semicorcheas, por lo que procederemos a organizarlas en grupos de siete para obtener el efecto polirítmico deseado.

En el compás tres, vemos las ligaduras de tiempo que permitirán obtener los puntos de referencia al momento de ejecutar la tensión rítmica de cinco contra siete, y son las siguientes:

·Primera semicorchea del pulso uno

·Tercera semicorchea del pulso dos

·Quinta semicorchea del pulso tres

·Segunda semicorchea del pulso cinco, y

·Cuarta semicorchea del pulso seis

En el cuarto compás, vemos la ya familiar imagen utilizada para tener una referencia visual de fácil comprensión al momento de visualizar la secuencia de pulsos durante la frase musical de cinco contra siete.

Figura 3.16.

En los dos sistemas de esta imagen, ubicamos los puntos de intersección entre el patrón rítmico de batería en 7/4 y la clave de cinco unidades equidistantes. Estos son los puntos donde debemos prestar atención al momento de realizar un conteo mental:

·El ataque del redoblante en el pulso dos.

·El tiempo débil del pulso dos, donde ataca el bombo. Crea un efecto de anticipación al ataque de redoblante del pulso cuatro.

·El ataque del bombo en el pulso cinco.

·El tiempo débil del pulso seis.

Escuchemos este audio para que apreciemos la interacción de estas agrupaciones rítmicas y ver qué tanta complejidad conseguimos al tratar de contar a lo largo del compás:

Audio 3.7. Efecto del cinco contra siete

En este ejemplo en particular, vemos que los puntos de enlace coinciden con partes de la batería que realizan contratiempos con la parte del bombo. Un ejemplo de esto es el pulso seis, donde la cuarta semicorchea del quintillo comienza en la primera subdivisión de la corchea número uno del patrón del bombo. Al momento de combinar estos poliritmos, debemos tener claro el principio para no hacer una combinación entre los ritmos de alguno de los patrones.

Es recomendable practicar cada patrón de manera separada con un metrónomo, usando ambas manos; una para ejecutar la parte de cinco unidades mientras la otra mano marca los siete pulsos. Aplicar el mismo procedimiento si se encuentra alguna dificultad al ejecutar los dos patrones de manera simultánea.

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