La atonalidad libre: atemática

Published On Mar-14-2018

Transcripción

En el atonalismo, existen ciertas obras sin la característica de la reiteración de un tema, basándose en una constante variación e incorporación de nuevo contenido temático durante toda la pieza. A estas obras se les consideran atemáticas. Este estilo musical abre las puertas de infinitas posibilidades de creación, lo que lo hace un recurso extenso e interesante en el campo compositivo. En este video, aprenderemos a realizar una armonización atemática, habilidad necesaria para todo músico y compositor.

La característica atemática busca desincorporar los puntos de referencias temáticos relevantes en la construcción de la melodía. A este recurso se le conoce como variación perpetua.

Esta variación se diferencia de la variación habitual, la cual busca cambios identificables que no distorsionen completamente el tema principal, privándolo de pasar a ser una nueva temática. En cambio, la variación perpetua, se caracteriza por generar una corriente de ideas relacionadas solamente por pequeñas asociaciones momentáneas entre ellas.

A continuación, veamos como ejemplo un fragmento de Erwartung, del compositor Schönberg:

Figura 11.10. Erwartung I

En este fragmento de la obra, encontramos en el primer compás dos células temáticas. La primera, en el pentagrama superior, compuesta por las notas:

Re.
Sol.
Re sostenido,
Fa.
Mi.
Do sostenido,
Mi bemol, y
Si sostenido;

La segunda célula, está ubicada en el pentagrama inferior, compuesta de acordes por cuartas. Ambas células son independientes una de la otra. Además, cada una representa una temática diferente.

En este caso, son consideradas como una atemática, pues fueron temas momentáneos que no vuelven a reiterarse en la obra. Lo cual evidenciamos en los compases siguientes, donde aparece una temática completamente diferente a las anteriores.

Veamos otro ejemplo de este tipo, en la misma obra, pero ahora en una sucesión de acordes:

Figura 11.11. Erwartung II

Notemos cómo esta sucesión de seis acordes de nueve notas superpuestas, presenta cada estructura vertical con un conjunto de notas, las cuales están transpuestas de forma desigual en cada caso.

Este sencillo ejemplo hace referencia al principio de la variación perpetua de una idea principal. En este caso, el primer acorde es la idea principal la cual, por medio de la variación, cambia de estructura en cada semicorchea, sin volver a repetirse, exceptuando la primera y la tercera.

En la formación de acordes, como en las líneas melódicas, es aplicable la variación perpetua. Basta con generar nuevas ideas e ir entrelazándolas por medio de células momentáneas, las cuales no aparezcan nuevamente. Por lo cual, recomendamos evitar las semejanzas entre las ideas, con el fin de no asociarlas como una especie de variación habitual.

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