Cambios de tempo en una obra musical

Published On Mar-16-2017

Transcripción

Continuaremos el estudio del tempo en la labor de dirección musical.

Durante la década de los sesenta era muy común usar sonidos electrónicos en la composición contemporánea. Incluso, era común usar elementos pregrabados. De esta forma, el director debía apegarse, de manera estricta, al tempo de reproducción de dicha grabación. Este es el caso de las obras que tienen un tempo establecido, el cual el director debe seguir con la mayor cantidad de atención posible.

Sin embargo, la mayoría de la música ofrece espacio para la interpretación del tempo. Durante los años, se ha extendido y heredado la práctica de usar un término musical, en italiano, para indicar una velocidad o atmósfera específica, por ejemplo: allegro. Cuando estas situaciones se presentan, el director tiene cierto grado de maniobrabilidad con el tempo, por lo que puede subirlo o bajarlo a niveles aceptables para un allegro. Otra diferencia interesante es cuando se usan indicaciones intermedias, como el allegretto. Todo lo que se necesita saber con respecto al allegretto, es que es una velocidad más rápida que el adagio, pero más lenta que el allegro.

Por esta razón, a menos que el compositor señale la velocidad exacta mediante marca metronómica, el director tiene cierta libertad para escoger la velocidad de la obra. Dicho de otra forma, la forma como el compositor escuche la obra en su cabeza determinará la velocidad que use en su interpretación. Por esta razón, el tempo es una de las herramientas más distintivas del estilo de un director. Mientras que algunos son conocidos por manejar tempos rápidos, otros lo son por interpretar las mismas obras con tempos más relajados. En estos casos, aunque sean las mismas obras, se obtienen resultados muy interesantes solo por la diferencia de velocidad.

Uno de los errores más comunes que cometen los directores novatos, es no tomar en cuenta la acústica del lugar de ensayo o concierto, para definir la velocidad de una obra. ¿Qué tan húmeda es la sala? ¿Qué tan seco es el entorno? Estas son preguntas que el director debe hacerse, y para las cuales debe buscar una respuesta satisfactoria. En los ambientes húmedos se recomienda usar tempos más bien lentos, mientras que los ambientes secos son ideales para los tempos rápidos. Cuando se existe un movimiento armónico muy rápido, y se está tocando en un ambiente húmedo, estos cambios de armonía no se producirán tan rápido, por lo que, al escuchar la obra, se dará la impresión de que las notas se mantienen, cuando en realidad se han dejado de tocar. De hecho, se consigue un efecto parecido al que se obtiene al tocar un piano sin levantar el pedal de sustain. Este sonido “sostenido” o “fangoso” no es nada beneficioso para pasajes rápidos.

Dicho esto, ¿cuál es la relación exacta entre el lugar y la velocidad de la obra? La respuesta a esta pregunta variará según el criterio, experiencia, conocimiento y oído del director.

De esta forma, se ha aprendido la importancia del tempo en la interpretación de una obra. Al mismo tiempo, teniendo en cuenta lo estudiado, se entender como una misma obra musical puede sonar diferente solo al cambiar el tempo de la misma.

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