El compás de 7/4

Published On May-31-2017

Transcripción

Si el compás de 5/4 representó el punto de partida al momento de expandir nuestra habilidad para desempeñarnos musicalmente sobre ritmos complejos, el compás de 7/4 será de gran ayuda al momento de percibir frases musicales de gran extensión. El entendimiento de esta métrica será uno de los pilares fundamentales sobre el que podremos hacer combinaciones de compás complejas.

Esta es la segunda métrica dentro de nuestra lista de compases irregulares. Surge de la combinación de un compás simple de 4/4 en combinación con uno de 3/4 y al igual que el compás de 5/4, debe poseer una distribución pre-establecida de los pulsos integrados para obtener una sensación estable.

Figura 1.14.

Como podemos observar, dicha estabilidad o sonoridad de 7/4 se puede obtener mediante las agrupaciones 4 + 3, conformada por un compás de 4/4 y uno de ¾; y su inversión 3 + 4, donde se invierte el orden previo, colocando primero el compás de 3/4 y posteriormente el de 4/4. Como podemos apreciar en el primer ejemplo de la imagen, la agrupación 4 + 3, describimos la estructura básica de compás mencionada previamente ubicando los acentos en los pulsos uno y cinco. En el segundo ejemplo, la agrupación 3 + 4, dichos acentos se encuentran en los pulsos uno y cuatro.

Figura 1.15.

En este ejemplo, podemos ver un groove básico para batería en 7/4, transcrito nuevamente de la videoclínica Progressive Drum Concepts del baterista Mike Portnoy, ex Dream Theater. Dicho Groove se encuentra estructurado de la siguiente manera:

Posee una agrupación 4 + 3, donde apreciamos en la primera parte un patrón básico de acompañamiento en 4/4; el bombo acentuando en el pulso uno, el redoblante acentúa la parte fuerte del pulso dos y el bombo ataca en la parte débil, extendiendo su duración hasta la parte fuerte del tiempo 3, para atacar nuevamente en la parte débil de dicho tiempo. La frase cierra con un ataque del hi-hat y redoblante en el tiempo 4.

Por otra parte, la frase de 3/4 comienza con una figura rítmica de corchea con puntillo y semicorchea en el primer pulso ejecutadas en el bombo, seguido de patrones de galopas en los pulsos dos y tres, ambos acentuando los tiempos fuertes en el redoblante, pero con la diferencia de que, en los tiempos débiles, en el pulso dos, hace uso de dos semicorcheas en el bombo, y en el pulso tres las dos semicorcheas son ejecutadas en el redoblante.

Este ejemplo es una buena referencia al momento de desarrollar la plantilla mental en la que fundamentaremos nuestro pulso interno al momento de buscar los puntos de estabilidad de dicha métrica. Siempre debemos tener presente estos elementos característicos para que nuestra música suena coherente con el contexto musical.

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