Introducción

Published On May-13-2017

Transcripción

El arte de la orquestación es complicado y a la vez algo muy individual. Depende mucho del gusto, e incluso, de los prejuicios del compositor u orquestador, de su dominio de las técnicas de escritura para cada instrumento y de cultura musical en general.

Cuando estamos en el proceso de orquestación de una pieza y queremos que nuestra melodía se desarrolle en la sección de cuerdas, encontramos con muchas opciones. Lograr un discurso interesante en las cuerdas es difícil ya que todos sus instrumentos tienen una sonoridad parecida y comúnmente se tiende a sobrecargar a los primeros violines de protagonismo melódico.

La orquestación en las cuerdas puede tener una estructuración que permita construir un discurso tímbrico basado en la repartición de la melodía en diferentes filas para obtener una orquestación atractiva y balanceada.

De esta manera, describiremos la orquestación de melodías en las cuerdas como la manera de desdoblar una línea melódica en múltiples partes instrumentales en diversos registros. El objetivo es lograr una narrativa tímbrica variada y potenciar la belleza de la línea melódica.

Para esto, estudiaremos las diferentes maneras de combinar las filas de la sección de cuerdas:

· Melodía en “solo”

· Melodías en filas

· Melodías en octavado total

· Melodías en violines primeros y segundos al unísono y a la octava.

· Melodías en violines combinados con violas o violonchelos a la octava

· Melodías en violas y violonchelos al unísono y a la octava

· Melodías en violonchelos y contrabajo a la octava

La sección de cuerda ha sido el principal elemento lírico-armónico en la orquestación durante buena parte de los últimos doscientos cincuenta años. Esta sección orquestal ha evolucionado en cinco voces características, pudiendo ejecutar las ideas musicales más complejas, tanto como sección dentro de texturas orquestales complejas, como en obras exclusivas para cuerda.

Se ha dicho que el oyente nunca se cansa de los múltiples sonidos que la cuerda puede producir. Esto depende, directamente de cómo se usa esta sección. Con el conocimiento de estas técnicas de tratamiento melódico seremos capaces de abordar cualquier tipo de estilo musical y adaptarlo a la sonoridad de la sección de cuerdas, tomando las mejores decisiones para resolver la problemática que conlleva este tipo de situaciones orquestales.

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