Un compositor fuera de época: Gesualdo

Published On Mar-14-2020

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No todas las personas son visionarias. Un visionario es quien ve una obra concretada cuando aún está muy lejos de serlo. Al estudiar al compositor Gesualdo, aprenderemos de su visión de la música, la cual se considera adelantada a su época. Aunque no fue entendido jamás actualmente muchos ven a Gesualdo como un compositor moderno viviendo en el Renacimiento.

Nacido en 1560 en la región de Nápoles, el príncipe de Venosa Carlo Gesualdo, constituye un testimonio sorprendente de la audacia y del virtuosismo que, en posesión de todas las técnicas creadas por sus predecesores, podía manejar las armonías, los contrapuntos, las oposiciones de las voces y los cromatismos desmesurados. Su vida personal es algo sombría, las crónicas de la época hablan de un delito pasional: Gesualdo sorprendió a su esposa, en evidente adulterio con Fabricio Carafa, duque de Andria, y a ambos mató en su propio palacio el 27 de octubre de 1590.

Musicalmente recibió una educación privilegiada. Por ser aristócrata, jamás tuvo a quien rendir cuentas, así que compuso por mero placer, sin preocuparse por las modas de la época. Además, tenía en su palacio músicos excelentes a su servicio, los que usaba para interpretar sus composiciones. Los críticos de la época, consideraban que sus obras tenían violencia en línea melódica, lo cual no afectaba al compositor, quien mientras más evolucionaba, más parecía aumentar la cantidad de cromatismo en sus obras.

Dejó 6 libros de madrigales a 5 voces y un libro de madrigales a 6 voces. Fue muy selectivo con las elecciones poéticas, solo en su amigo Torquato Tasso encuentra el tono de grandeza épica con la que él se sentía identificado. En los 3 primeros libros de madrigales, se destaca un poco el uso musical de sus contemporáneos, pero a partir del cuarto libro, la originalidad de Gesualdo queda mucho más evidente.

Desde el punto de vista rítmico, empezó a utilizar valores cada vez más breves, ampliando las posibilidades de estrechamiento o de expansión de la frase, también los breves silencios se multiplican, contribuyendo así a la animación del texto musical. Los llantos, la angustia y las llamadas a la muerte liberadora, llenan los madrigales de Gesualdo apoyados por una escritura polifónica atormentada, donde contrastan los pasajes homofónicos y las polifonías de ritmos complejos.

Con esto vemos que la visión de algunos puede estar ciertamente adelantada a su época. A su vez, vemos cómo se puede ver beneficiada la capacidad compositiva de un músico al disponer de ciertas ventajas creativas.

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