Análisis de orquestación en cuerdas: violas, chelos y bajos

Published On Jun-27-2017

Transcripción

Usando el pasaje a partir del compás 7 de la obra Anakin´s Theme, de John Williams, analizaremos la forma en que se orquestaron los violas, los violonchelos y los contrabajos. Al implementar dichos principios en obras u orquestaciones propias, experimentaremos los resultados de una orquestación profesional.

Estudiaremos ahora la orquestación usada para las violas, violonchelos y contrabajos de la obra Anakin´s Theme:

En las violas, encontramos algunos compases con divisi, usados dentro del mismo contexto que el divisi de los segundos violines.

Figura 1.39. Violas en compás siete

En los violonchelos, presentamos un caso levemente diferente. Aunque el divisi se mantiene dentro del rango de intervalos cerrados, es evidente que la separación entre estos es mayor que con los segundos violines y las violas. La razón de esto es muy clara: la zona más densa a nivel de textura corresponde al registro medio de la sección, es decir, donde se mueven los segundos y las violas. A fin de no saturar demasiado, el registro grave de la sección, representados en el violonchelo, usa intervalos de quinta y sexta. Así, complementan la armonía sin crear un sonido saturado por la cercanía de las notas en el registro grave.

Figura 1.40. Violonchelos en compás siete

Los contrabajos se limitan a llegar notas graves a modo de pedal. Su intervención termina en el compás ocho, generando una sensación de vacío o suspensión a partir del compás nueve.

Figura 1.41. Contrabajos en compás siete

Como resultado de esta orquestación, obtenemos un pasaje donde la melodía de los violines genera una sonoridad ligeramente oscura, aunque fácilmente apreciable, debido al uso del registro medio de la fila.

La melodía es sustentada por notas largas en el resto de la sección, donde se explota el registro medio por el uso de divisi en intervalos de terceras. La cercanía de las notas del acompañamiento, junto con la dinámica no mayor a mezzo-forte, son responsables de la sonoridad opaca y melancólica del pasaje.

Con esto, vemos la forma en que la ubicación del registro de la melodía, la dinámica empleada y la altura y cercanía de las notas usadas en el acompañamiento repercuten directamente en la percepción o “atmósfera” de una obra musical.

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