Edición restaurativa - Perspectiva operativa

Published On Mar-27-2017

Transcripción

Continuemos con el ejemplo, explorando el proceso mental que el editor debe llevar a cabo para idear una solución concreta al problema del ruido en la grabación de bajo.

Para aplicar la edición restaurativa, sería necesario utilizar algún procesador de frecuencias, como por ejemplo un ecualizador. Tal dispositivo nos permitiría encontrar la frecuencia del ruido, y atenuarla. Sin embargo, estas son solo dos de las tres dimensiones. Es necesario también definir el intervalo de tiempo a través del cual estará activo el ecualizador. De otro modo, la grabación del bajo presentará un agujero en el rango de frecuencias configurado, antes y después del ruido.

Cómo lograrlo: perspectiva operativa

Hemos mencionado lo que se debe hacer para solucionar el problema del ruido en la grabación de bajo. Esta es la perspectiva operativa del editor. Para implementar una solución específica, éste debe conocer las herramientas que tiene a su disposición. El método más sencillo consistiría en automatizar un ecualizador para que actúe solamente durante el lapso de tiempo en el que se produce el ruido.

Restauración y complejidad espectral

Durante el ejemplo anterior, ignoramos un factor, que aumenta la complejidad de la edición restaurativa. Eliminar o atenuar un sonido indeseado, puede requerir el tratamiento de varias bandas de frecuencias, las cuales incluso pueden cambiar con el transcurso del tiempo. Imaginemos una grabación de voz, durante la cual pasa una ambulancia. El ruido de la sirena es un tono fluctuante con frecuencias cambiantes según se acerca y aleja la ambulancia del cuarto de grabación. En este escenario, utilizar un ecualizador y atenuar una banda fija no sería muy efectivo.

Para lograrlo, es necesario manipular las frecuencias a un nivel mayor de precisión de lo que ofrece un ecualizador.

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