Consideraciones al ecualizar

Published On Mar-25-2017

Transcripción

A continuación, estudiaremos algunas prácticas comunes para la ecualización de instrumentos en vivo. Nuestro objetivo es lograr un impacto emocional considerable en la audiencia.

En primer lugar, discutamos la ecualización del bombo y el redoblante, los dos instrumentos de percusión más evidentes en el ensamble estándar de música popular contemporánea. En conjunto, el bombo y el redoblante son responsables en gran medida del ritmo que percibe la audiencia y su consecuente impacto emocional.

Muchos ingenieros atenúan las frecuencias medias bajas en el bombo, entre 300Hz y 400Hz, con el fin de lograr un sonido más definido, sin una resonancia excesiva de frecuencias bajas. Luego, es posible aumentar levemente la fundamental del redoblante, así como aumentar el mismo rango que atenuamos en el bombo. Esto suele generar una sensación de cohesión entre el bombo y redoblante, al mismo tiempo que acentúa el sonido percutido de ambos.

Es común aplicar un noise gate a los toms, ya que no se tocan con tanta frecuencia como el bombo y redoblante. Esto permite aumentar el volumen de los toms, de manera que, cuando el baterista los toque, llamen la atención. El resultado es un sonido de batería más dinámico. Al hi hat, por su parte, suele aplicársele un filtro high pass agresivo que permita escuchar únicamente el brillo del hi hat, atenuando el bleeding del bombo y redoblante.

El bajo eléctrico puede ser visto como el puente entre lo rítmico, lo armónico y lo melódico. Este instrumento tiene la potestad de controlar qué tan sólido suena el low end de todo el conjunto. Por lo tanto, debe acoplarse bien a lo que la batería está tocando. Muchos ingenieros aumentan levemente el rango de frecuencias medias en el bajo, un poco más arriba del aumento que se hizo en el redoblante, al mismo tiempo que aumentan entre los 80Hz y 100Hz. Con el primer cambio se busca aportar detalle y ataque al bajo, mientras que con el segundo, se busca aportar más cuerpo.

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