Transcripción
Continuemos ahora con el redoblante. Se utilizaron tres micrófonos para la captación del redoblante: dos en el parche superior y uno en el inferior. Los dos micrófonos en el parche superior fueron colocados para compararlos entre ellos y elegir el que más se apegue al objetivo buscado. Uno de esos dos micrófonos es dinámico, mientras que el otros es un condensador de diafragma pequeño. El micrófono en el parche inferior es igual a este último.
Audio 12.16. Snare Top (Dynamic)
Audio 12.16. Snare Top (Dynamic)
Audio 12.17. Snare Top (SDC)
Audio 12.17. Snare Top (SDC)
Audio 12.18. Snare Bottom (SDC)
Audio 12.18. Snare Bottom (SDC)
El micrófono dinámico cuenta con mayor agresividad y ataque, mientras que el de condensador brinda mayor detalle, frecuencias altas y una sensación de “apertura”. La elección del micrófono es completamente subjetiva. Continuaremos el procesamiento utilizando el micrófono de condensador.
Este micrófono capta una mayor cantidad de bleeding que el dinámico. Algunas personas optan por aplicar un noise gate al redoblante. Otros, prefieren no hacerlo por las mismas razones explicadas anteriormente. Si se aplica un noise gate, es importante verificar que la resonancia natural del redoblante se preserva. Si se llegara a atenuar, esto podría restar naturalidad y carácter a la batería.
Audio 12.19. Snare Top + noise gate
Audio 12.19. Snare Top + noise gate
Audio 12.20. Snare Bottom + noise gate
Audio 12.20. Snare Bottom + noise gate
En primer lugar, es recomendable aplicar un filtro high-pass que atenúe los sonidos por debajo de la frecuencia fundamental, al mismo tiempo que aumente ligeramente esta frecuencia, por medio de una ligera resonancia.
Audio 12.21. Snare Top + HPF
Audio 12.21. Snare Top + HPF
Figura 12.9. HPF en Snare Top
En ocasiones, resulta útil atenuar alrededor de 500Hz y 700Hz, para reducir el sonido honky y medioso. Estos cortes suelen ser sutiles, de lo contrario, la falta de frecuencias medias en este rango podría hacer difícil distinguir el redoblante en la mezcla. Para agregar brillo y agresividad, es posible aumentar alrededor de 2kHz, 4kHz e incluso 8kHz. Si el redoblante es oscuro y se desea darle brillo, también es posible utilizar un filtro high-shelving alrededor de 10kHz o 12kHz.
Audio 12.22. Snare Top (final EQ)
Audio 12.22. Snare Top (final EQ)
Figura 12.10. Snare Top (final EQ)
Es importante verificar frecuentemente el sonido del micrófono del redoblante en conjunto con los overheads, ya que el sonido del redoblante se desarrolla por completo en esos micrófonos, no solo en el micrófono cercano. Esto podría aportar el brillo que hace falta en el micrófono del parche superior.
La compresión aplicada en este micrófono es sutil, con una reducción de ganancia entre -3dB y -6dB, attack lento y release rápido. Con esto, se busca acentuar natural y sutilmente el ataque del redoblante.
Audio 12.23. Snare Top (comprimido)
Audio 12.23. Snare Top (comprimido)
Figura 12.11. Snare Top (comprimido)
La ecualización y compresión del micrófono del parche inferior es considerablemente diferente al procesamiento del micrófono del parche superior. En este caso, se busca complementar el sonido que ya se logró con el primer micrófono.
Generalmente, es útil aplicar un high-pass que atenúe incluso el rango de medios-bajos. Con esto, se busca preservar únicamente los medios y el brillo de la bordonera.
Audio 12.24. Snare Bottom HPF
Audio 12.24. Snare Bottom HPF
Figura 12.12. Snare Bottom HPF
Para lograr un efecto creativo que aporte un sonido “pastoso” y “rasgado” al redoblante, es posible comprimir agresivamente este micrófono. Con esto, se busca atenuar el ataque del sonido y nivelarlo con el sustain.
Audio 12.25. Snare Bottom (comprimido)
Audio 12.25. Snare Bottom (comprimido)
Figura 12.13. Snare Bottom (comprimido)
Audio 12.26. Snare Top + Snare Bottom
Audio 12.26. Snare Top + Snare Bottom
Otras personas prefieren, en lugar de resaltar el sustain, utilizar un noise gate, de manera que únicamente se escuche el ataque en el micrófono del parche inferior. Ambos enfoques son válidos, según el objetivo que se persiga.
Nótese que, al agregar el segundo micrófono, el redoblante adquiere más brillo. Esto podría eliminar o reducir la necesidad de amplificar las frecuencias altas en el micrófono del parche superior.
Algunas personas agregan distorsión o saturación al redoblante, para que este se distinga más fácilmente en la mezcla.
