Introducción

Published On Jan-11-2018

Transcripción

Cuando estamos al frente de un ecualizador y debemos procesar instrumentos para una mezcla real, la situación podría ser abrumante e intimidante. Resulta útil conocer algunas prácticas comunes para utilizar como puntos de partida al ecualizar. A continuación, estudiaremos precisamente esto. Se recomienda llevar a la práctica los conocimientos adquiridos durante esta lección y experimentar hasta adquirir mayor experiencia y confianza.

Estudiaremos algunas configuraciones comunes para instrumentos a menudo encontrados en la música popular contemporánea; como por ejemplo, batería, bajo, guitarra eléctrica y acústica, piano, voz, cuerdas y vientos metales.

Debemos tener en mente dos aspectos de suma importancia. En primer lugar, las configuraciones discutidas son un punto de partida general. El timbre de cada instrumento puede variar considerablemente, por lo que resulta imposible aplicar una misma “receta” de ecualización en todas las situaciones. A esto se agrega la modificación del timbre causada por el micrófono, el preamplificador, el posicionamiento del micrófono y la acústica del espacio de grabación.

En segundo lugar, debemos considerar precisamente estos últimos aspectos. Los ingenieros experimentados moldean el timbre de los sonidos desde la grabación, por medio de la correcta selección del músico, el instrumento y el micrófono. Se modifica el posicionamiento del micrófono con respecto al instrumento, así como la ubicación de este dentro del cuarto de grabación, con el fin de modificar el balance espectral del sonido, hasta alcanzar el objetivo deseado. Luego de este punto, se suele aplicar ecualización con fineza para dar los toques finales. Esta ecualización puede ser substractiva o aditiva.

Desde un inicio, todas las decisiones de grabación y procesamiento siguen el objetivo que se definió antes de grabar. Hay orden y propósito. En ocasiones, la ecualización aplicada es sutil e incluso inexistente, dependiendo de qué tan lejos se logre llevar el sonido con soluciones meramente acústicas y de selección de equipo. El enfoque correcto es utilizar el procesamiento como toque final, no como base de la búsqueda del sonido deseado.

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