Variantes en el contrato de Co-Publishing (parte I)

Published On Dec-14-2016

Transcripción.

Ahora, se estudiarán diferentes variantes relacionadas con el contrato de Co-Publishing.

La primera de estas variantes es aquella en la que el compositor recibe, no solo la parte que le corresponde de los ingresos totales de una canción, sino también una parte del ingreso correspondiente al Publisher. Para verlo de otra forma, vamos a suponer que una canción logra recaudar un monto de 200.000 dólares, por concepto de ventas de discos, descargas, licencias de sincronización, interpretaciones en videos, comerciales, servicios de suscripción en línea, entre otros. De los 200.000 dólares, al Publisher le corresponde la mitad, y al compositor la otra mitad. Por esta razón, cada uno recibe 100.000 dólares. Esta sería la repartición estándar en un acuerdo de exclusividad, o de canción única.

Sin embargo, en un contrato de Co-Publishing, la mitad correspondiente al Publisher debe partirse nuevamente a la mitad. Una de estas nuevas mitades será para el Publisher, y la otra para la empresa de Publishing del compositor. De esta forma, el compositor se lleva el 75 % de los ingresos totales, mientras que el Publisher se queda con el 25 %. Usando el ejemplo anterior, el Publisher se queda con 50.000 dólares, mientras el resto, unos 150.000 dólares, se adjudican al compositor.

En ocasiones, y dependiendo del poder de negociación del compositor, este acuerdo puede incluir tanto las canciones escritas durante la vigencia del contrato, como las que fueron escritas antes de la entrada en vigencia del acuerdo.

Analizaremos otra variación en el contrato de Co-Publishing. Cuando el compositor que posee su propia empresa de Publishing desea comprar una obra, o el catálogo de obras de otro compositor, debe pagar un monto por dicha compra. Ahora bien, es posible que el Publisher con el cual se halle bajo contrato desee participar de los derechos de esas composiciones. Por tanto, debe pagar la mitad del monto de la compra de los derechos sobre el catálogo. De esta forma, los ingresos producidos por las canciones de dicho catálogo, se manejarán sobre el contrato de Co-Publishing. Aunque en algunos casos estos ingresos no cubren el monto total de la compra, no quiere decir que sea en todos los casos. Cuando las canciones de dicho catálogo resultan exitosas, los ingresos para el compositor pueden ser sumamente cuantiosos.

Otra variación consiste en que cuando el compositor es también un artista de grabación, solo las canciones que sean debidamente grabadas y lanzadas al mercado entrarán bajo el contrato de Co-Publishing. El resto de las canciones del compositor que no sean grabadas, no entrarán en dicho contrato. Esto se debe a que el contrato de grabación de un artista especifica los ingresos que éste percibirá únicamente por las canciones que sean debidamente grabadas y liberadas al mercado.

De esta forma, es posible conocer de manera más detallada el contrato de Co-Publishing.

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