Cambios de tempo y fermatas

Published On Mar-16-2017

Transcripción

Los cambios de tempo no solo se dan de manera abrupta, sino que también pueden darse de manera gradual. En la música, existen algunas indicaciones musicales que generan un cambio en el tempo. A continuación, estudiaremos estas indicaciones.

Como la mayoría de las indicaciones musicales, estas son palabras en italiano. Analicemos las más comunes:

• Ritardando: significa una reducción gradual del tempo. Se usan las abreviaturas “rit.” o “ritard.”

• Rallentando: también significa una reducción gradual del tempo. Usa la abreviatura “rall.”

• Ritenuto: no significa tanto una reducción gradual, sino que su significado se acerca más a la retención del tempo. En otras palabras, se puede decir que lo que se usa para frenar el tempo. Usa la abreviatura “riten.”

• Accelerando: significa un aumento gradual del tempo. Usa la abreviatura “accel”.

• Doppio movimento: significa el doble de rápido, o dos veces más rápido.

• A tempo: significa que se debe regresar al tempo previo.

• Tempo primo: significa que se debe regresar al tempo inicial de la obra.

Acelerar o retardar el tempo es relativamente sencillo. Solo se debe aumentar, o disminuir, gradualmente el pulso, hasta que se llegue a la velocidad deseada. Obviamente, para lograr esto, el director debe tener clara en su menta la nueva velocidad.

A nivel técnico, cuando se acelera el tempo, el director debe usar gestos cada vez más pequeños, o simplemente marcar más rápido el patrón. Debe evitarse la tentación de usar gestos más amplios mientras se acelera, porque los movimientos amplios dan una sensación de pesadez, generando así la reacción contraria a la deseada.

Ahora, la marcación de los calderones, o fermatas, suele ser complicada para un estudiante de dirección. Sin embargo, la premisa más importante con respecto a la marcación de este tipo de figuras, es buscar la naturalidad y fluidez del sonido. A nivel de dirección, se pueden encontrar tres tipos de fermatas:

• La primera es aquella donde la fermata se encuentra en una figura musical, por ejemplo, una redonda; y después de dicha figura no se encuentra ningún ritmo. Es la fermata que generalmente se utiliza para cerrar una obra. Para marcarla, basta con sostener la batuta mientras dure la nota con fermata, y luego efectuar un corte en el momento que se desea culminar el sonido. Si se desea efectuar dinámicas, como crescendos o diminuendos, el director puede subir y bajar la mano, o ir abriendo y cerrando las manos, a medida que dura el sonido de la fermata.

• La segunda es aquella donde existe música inmediatamente después de la fermata. En este caso, el director deberá cortar la fermata y efectuar un gesto preparatorio para el ritmo que sigue. Este tipo de fermatas suele ser la más complicada de dirigir.

• La tercera es aquella en donde la nota que tiene fermata no llena todo el compás, sino que éste tiene silencios después de la misma. Es decir, la fermata no se extiende por todo el compás, sino que solo ocupa una parte de este. Al cortar la fermata, el director debe marcar los tiempos que restan dependiendo de la métrica en la que esté dirigiendo. Este tipo de fermata también suele ser difícil de dirigir.

De esta forma, el director estará preparado para hacer frente a dos situaciones rítmicamente importantes: los cambios de tempo y las fermatas.

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