¿Cuál es el sonido real de un instrumento?

Published On Dec-13-2017

Transcripción

Las técnicas de close miking por lo general se utilizan para dar énfasis a una fuente de sonido en la mezcla y dar al ingeniero la libertad de agregar procesamiento y efectos ambientales. Como hemos visto y escuchado, captar una fuente demasiado cerca puede producir sonidos poco naturales e incluso desagradables.

Por ejemplo, los instrumentos de arco producen estridencias desagradables (figura 11.1.). Esto, sin considerar el efecto de proximidad y las modificaciones que puede producir sobre las dinámicas de una fuente de sonido.

Figura 11.1. Close miking: Violín

Audio 11.1. Close miking: Viola

Audio 11.2. Close miking y efecto de proximidad: Viola

Para obtener el sonido real de un instrumento es importante considerar las circunstancias de su interpretación y la posición típica del público. Por ejemplo, una flauta se escucha diferente dependiendo del punto en el espacio donde se capta su sonido. La perspectiva del instrumentista y la de la audiencia producen sonoridades distintas (figura 11.2.).

Figura 11.2. Flauta: perspectivas de instrumentista y audiencia.

Audio 11.3. Flauta: perspectiva de instrumentista.

Audio 11.4. Flauta: perspectiva de audiencia.

Bajo estas premisas, es complejo definir el sonido real de un instrumento, ya que los instrumentistas perciben extraño el sonido en la perspectiva de la audiencia y viceversa. Sin embargo, las técnicas estéreo ofrecen una solución eficaz al presentar una imagen sonora congruente con el espacio en el que se graba y la manera en la que funciona el aparato auditivo humano. Estas técnicas emplean dos micrófonos para captar no solo la fuente de sonido, sino también la sonoridad que se desarrolla en el espacio tanto a la derecha como a la izquierda de los puntos de captación.

Veamos otro ejemplo, esta vez con un cantante. Es posible ubicar dos micrófonos de condensador a la altura de los hombros y separados a 60 cm, apuntando sus diafragmas a la boca del cantante (figura 11.3.). Este posicionamiento produce una sonoridad amplia que se ajusta apropiadamente a mezclas con pocas fuentes de sonido. En comparación, la grabación de la misma voz con un solo micrófono produce un sonido más definido que podría resultar útil para mezclas densas.

Figura 11.3. Grabación de voz con dos micrófonos.

Audio 11.5. Grabación de voz con dos micrófonos

Audio 11.6. Grabación de voz con un micrófono

Por lo tanto, el espacio de grabación juega un papel fundamental por las características que aporta a la fuente de sonido. A saber: profundidad, contenido de frecuencias y ubicación en el eje panorámico de la mezcla. Las técnicas de grabación estéreo toman ventaja de estas características.

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