Batería: Posiciones para grabación un solo micrófono

Published On Nov-22-2016

Transcripción

Cuando se piensa en grabación de batería, por lo general se deduce que es necesario utilizar la máxima cantidad de micrófonos posible. Sin embargo, muchos ingenieros eligen utilizar menos micrófonos o incluso uno solo. Dependiendo del objetivo de producción, la batería podría tener menos protagonismo o podría formar parte de un ensamble rítmico más complejo. Estos y otros escenarios llevan a la grabación de todo el instrumento con un solo micrófono. Veamos a continuación algunas posiciones para lograrlo.

Triángulo equilátero

Esta técnica consiste en colocar un micrófono de condensador de diafragma grande en la cima de un triángulo equilátero cuya longitud de base es definida por el ancho de la batería. El micrófono apunta hacia el redoblante y su patrón polar preferiblemente se debe configurar a hipercardioide (figura 9.24.).

Figura 9.24. Grabación de batería con un micrófono: triángulo equilátero

Audio 9.29. Batería con un micrófono: triángulo equilátero

Micrófono bidireccional

También es posible grabar toda una batería con un micrófono bidireccional, preferiblemente de listón. Se posiciona en eje, aproximadamente a un metro de distancia al frente del kit y a un metro de altura, buscando la distancia adecuada para obtener el balance deseado entre los platillos, el redoblante y el bombo (figura 9.25.).

Figura 9.25. Grabación de batería con un micrófono: bidireccional

Audio 9.30. Batería con un micrófono: bidireccional

Over the shoulder

Esta configuración consiste en posicionar un micrófono de condensador de diafragma grande por encima del hombro derecho del baterista. Además se puede modificar esta posición para obtener mayor balance al colocar el micrófono directamente encima de la cabeza del baterista. El micrófono se apunta al centro del kit y su ángulo se modifica para obtener un balance adecuado en todo el kit, especialmente para evitar captar demasiado los platillos. El patrón polar se puede modificar también, para producir colores distintos en la incidencia fuera de eje de los distintos instrumentos (figura 9.26.). Por ejemplo, escuchemos la técnica over the soulder utilizando un micrófono cardioide apuntado al redoblante y su diferencia al ubicar el micrófono por encima de la cabeza del baterista en patrón polar hipercardioide y apuntado al centro del kit.

Figura 9.26. Batería: Técnica over de shoulder

Audio 9.31. Batería con un micrófono: over the shoulder (cardioide apuntando al redoblante)

Audio 9.32. Batería con un micrófono: encima de la cabeza (hipercardioide apuntando al centro del kit)

Perspectiva de audiencia

Finalmente, esta técnica consiste en producir el sonido de la batería desde la perspectiva de la audiencia, ubicando un micrófono de condensador de diafragma grande a dos metros y medio de distancia y a metro y medio de altura, directamente al frente de la batería. Su patrón polar debería ser cardioide para reducir la captación de reverberación producto de la distancia (figura 9.27.).

Figura 9.27. Batería: perspectiva de audiencia

Audio 9.33. Batería con un micrófono: perspectiva de audiencia

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