Transcripción
La grabación se debe planear con base en el papel que cada fuente de sonido juega en la mezcla. Por ejemplo en una producción de pop latino se puede grabar la baterÃa con uno o dos micrófonos para restarle prominencia en la mezcla y darle más protagonismo a la percusión.
En este aspecto, surge una pregunta: ¿qué tipo de paneo se debe utilizar en las fuentes grabadas? Existen tres posibilidades: mono, multimono y estéreo.
Fuentes mono
Cuando se graba una fuente con un solo micrófono, se le puede otorgar cualquier posición en el espectro de paneo. El mayor reto yace en la información espacial otorgada por la distancia del micrófono a la fuente de sonido y la densidad de la reverberación captada.
Si se graba en el campo libre la fuente de sonido el micrófono capta un sonido directo y relativamente seco, lo cual puede provocar conflictos de ubicación en el eje de profundidad. Esto se resuelve agregando efectos espaciales como reverberación (figura 10.42). La distancia a la cual se percibe el instrumento, aumenta conforme se agrega mayor reverberación a la pista.
Figura 10.42. Grabación: direct miking
Audio 10.26. Grabación: direct miking
Audio 10.26. Grabación: direct miking
Audio 10.27. Grabación: direct miking con reverberación agregada en la mezcla
Audio 10.27. Grabación: direct miking con reverberación agregada en la mezcla
Sin embargo, un mayor reto surge cuando la grabación con un micrófono tiene más reverberación que sonido directo. En estas circunstancias el instrumento tomará una posición de profundidad relativa en la mezcla que es difÃcil de manipular porque no hay manera de eliminar la reverberación captada. Este factor se debe tener en cuenta al posicionar micrófonos en el campo difuso (figura 10.43.).
Figura 10.43. Fuente grabada en el campo difuso
Audio 10.28 Fuente grabada en el campo difuso
Audio 10.28 Fuente grabada en el campo difuso
Audio 10.29: Fuente grabada en el campo difuso: mezcla.
Audio 10.29: Fuente grabada en el campo difuso: mezcla.
Fuentes multimono
Cuando se posicionan varios micrófonos para grabar la misma toma de un solo instrumento surgen dos posibilidades: la captación monoaural o la captación estéreo.
La grabación multimono pretende captar varios puntos en el espacio con el objetivo de construir una imagen monoaural congruente. Por lo general cada micrófono capta un timbre diferente de la fuente de sonido en una posición, con diferentes caracterÃsticas de reverberación y sonido directo.
Por ejemplo, al grabar congas se puede colocar un micrófono por encima del instrumento y otro por debajo, apuntando hacia arriba para evitar problemas de fase (figura 10.44.). Al combinar las pistas grabadas en la mezcla, ambas se panean a la misma posición para dar cohesión y mantener la definición del instrumento.
Figura 10.44. Congas: grabación multimono a dos micrófonos
Audio 10.30. Congas: micrófonos superior
Audio 10.30. Congas: micrófonos superior
Audio 10.31. Congas: micrófonos inferior
Audio 10.31. Congas: micrófonos inferior
Audio 10.32. Congas: micrófonos combinados
Audio 10.32. Congas: micrófonos combinados
También se puede agregar un tercer micrófono a 2 m, con el objetivo de captar el cuerpo del sonido y el campo difuso (figura 10.45.).
Figura 10.45. Congas: tercer micrófono para captación del campo difuso.
Audio 10.33. Congas: tercer micrófono agregado a la mezcla.
Audio 10.33. Congas: tercer micrófono agregado a la mezcla.
Por otro lado las técnicas de grabación estéreo se enfocan en recrear las caracterÃsticas del espacio estéreo. Durante las próximas lecciones nos enfocaremos en estas técnicas y comentaremos los detalles de cohesión en la mezcla de fuentes grabadas en estéreo.
