Transcripción
Algunas personas argumentan que, en venues pequeños, para menos de 100 personas, no hace falta más que un micrófono de bombo, pues la batería, por sí sola, podrá sonar lo suficientemente fuerte como para escucharse en todo el venue. No obstante, a menudo, el sonido de la batería en la mayoría de venues pequeños, resulta poco definido y desbalanceado por la carencia de frecuencias altas.
Audio 8.8. Batería sin amplificación en un venue pequeño
Audio 8.8. Batería sin amplificación en un venue pequeño
Por otro lado, otras personas recomiendan utilizar el sistema de PA para controlar la batería, brindándole el balance deseado.
Audio 8.9. Batería con amplificación en un venue pequeño
Audio 8.9. Batería con amplificación en un venue pequeño
¿Cómo logramos esto? Pues bien, en primer lugar, se recomienda que el baterista no toque excesivamente fuerte. Al no forzar al baterista a tocar lo suficientemente fuerte como para escucharse en todo el venue, su interpretación será más cómoda y natural. Luego, podemos controlar el exceso de sonido de la batería, por medio de drum shields o similares. Finalmente, amplificamos con el PA el sonido captado por los micrófonos cercanos en el bombo, redoblante, hi hat y toms, además de los overheads. Utilizamos únicamente la cantidad de volumen necesaria para que, al combinarse el sonido emitido por el PA y la batería misma en el venue, el timbre y definición de la batería en el venue resulte agradable y apropiado.
En venues de mayor tamaño, dependeremos por completo del sonido captado por los micrófonos y emitido por el sistema de PA. Ya mencionamos algunos lineamientos para el posicionamiento de overheads. Analicemos algunas recomendaciones para el posicionamiento de los micrófonos cercanos.
Bombo
En estudio, el bombo se suele captar con dos micrófonos, al menos; uno dentro del bombo y otro fuera. En vivo, se suele emplear uno solo, dentro del bombo, pues el micrófono externo captaría demasiado bleeding, además de que podría resultar invasivo en el stage plan.
Un buen punto de inicio es colocar un micrófono dinámico cardioide con su diafragma justo en el borde del hueco en el parche del bombo, dirigido hacia el mazo. Si los bajos resultan excesivos y se desea captar más el “ataque” del mazo, se suele mover el micrófono hacia adentro; y viceversa. Si el bombo no tiene una perforación en el parche, el micrófono puede ubicarse, como punto de partida, en una posición similar frente al parche, pero sin tocarlo.
Figura 8.5. Micrófono dentro del bombo
Audio 8.10. Micrófono dinámico dentro del bombo, en vivo
Audio 8.10. Micrófono dinámico dentro del bombo, en vivo
Redoblante
Para el redoblante, se pueden emplear dos micrófonos o uno, de igual manera que en el estudio. Evidentemente, se preferirá la escogencia de micrófonos dinámicos cardioides. Probablemente el más utilizado para este fin sea el SM57.
Figura 8.6. Micrófonos en un redoblante
Se sugiere seguir los mismos lineamientos utilizados en el estudio, con la diferencia de que muy probablemente se preferirá utilizar clips especiales para sostener los micrófonos, los cuales se sujetan del aro del redoblante. De esta manera, se reduce la necesidad de utilizar pedestales, los cuales podrían ser demasiado invasivos para el escenario. Debemos tener en mente que dichos clips hacen que el posicionamiento de los micrófonos sea poco modificable.
Audio 8.11. Micrófono dinámico en el parche superior del redoblante, en vivo
Audio 8.11. Micrófono dinámico en el parche superior del redoblante, en vivo
Audio 8.12. Micrófono dinámico en el parche inferior del redoblante, en vivo
Audio 8.12. Micrófono dinámico en el parche inferior del redoblante, en vivo
Hi Hat
Para el hi hat pueden utilizarse micrófonos dinámicos cardioides o condensadores de diafragma pequeño supercardioides, que provean un mayor grado de aislamiento del redoblante. Pueden dirigirse hacia el platillo superior o inferior del hi hat, evitando el redoblante tanto como sea posible.
Audio 8.13. Micrófono SDC en el hi hat, en vivo
Audio 8.13. Micrófono SDC en el hi hat, en vivo
Toms
Para los toms, suele preferirse micrófonos dinámicos cardioides, ubicados sobre los parches superiores por medio de clips, al igual que los micrófonos del redoblante. Es importante recordar que, inevitablemente, habrá bleeding. Un error común por quienes buscan reducirlo, es acercar los micrófonos excesivamente al parche. No obstante, esto produce un sonido poco natural, con poco cuerpo. Posteriormente, por medio de noise gates, será posible reducir el bleeding.
Audio 8.14 Micrófonos dinámicos en el parche superior de los toms, en vivo
Audio 8.14 Micrófonos dinámicos en el parche superior de los toms, en vivo
Audio 8.15. Batería completa, en vivo
Audio 8.15. Batería completa, en vivo
