Algunas canciones presentan cambios abruptos
de tempo o métrica. Uno de los más comunes es el que se conoce como “compás
partido”, en el que uno o varios de los instrumentos en un arreglo reducen su
velocidad a la mitad.
¿Cómo
configuramos Melodyne para ajustarlo a este tipo de cambios?
Las
regiones de tempo nos ofrecen la solución
Subjetividad
de la métrica y el tempo
Al trabajar con el modo de asignación
de tempo, debemos tener presente que la métrica es un aspecto ambiguo de la
música. Dependiendo de su trasfondo y acercamiento creativo, diferentes
personas escuchando la misma obra pueden percibir diferentes métricas. Dada la
relación entre métrica y tempo, es nuestra responsabilidad comprender muy
claramente la estructura rítmica del material que estamos editando con
Melodyne.
Un buen ejemplo es la canción The
Pretender de Foo Fighters. Su tempo se mantiene constante, pero
tiene varios cambios de subdivisión que generan la sensación de duplicación de
velocidad.
Audición recomendada: The
Pretender – Foo Fighters (RCA Records, 2007)
Por ejemplo, entre la primera y la segunda estrofa cuando entra la
batería la velocidad aumenta. Algunas personas identificarían esto como un
cambio de métrica de 4/2 a 4/4 que mantiene el tempo constante; otras lo
podrían identificar como un campo de tempo con métrica constante. Para nuestros
términos, los cambios que hace esta canción equivalen a cambios de subdivisión
en Tempo Assignment Mode. Para manejar
este tipo de cambios en Melodyne se emplea la función Tempo Regions.
Tempo Regions
En ocasiones, existen pasajes o partes en las canciones
cuyos tiempos se cuentan de modo distinto que el resto de la canción.
- En estos casos, lo más
recomendable es crear una región de tempo, activando el modo de asignación de
tempo y haciendo doble clic en la regla de sub-pulsos para delimitar el inicio
y el final de la región. Creemos una región de cinco compases y un tiempo
021-23_1005_mtf01.
Región de tempo creada
- También
es posible arrastrar el borde de la región desde la regla de pulsos.
Arrastremos el tiempo de sobra para que esta región cubra cinco compases
exactos
021-23_1005_mtf02.
Arrastrar para mover el borde de la región de tempo
- Al
crear la región se habilita el menú para seleccionar la subdivisión. Aquí
podemos modificar la velocidad con la que se cuentan los tiempos durante la
región. Por ejemplo, si seleccionamos dos, Melodyne asigna dos sub-pulsos por
tiempo, lo cual reduce el tempo a la mitad. Recordemos que el audio no se
modifica, solamente la cantidad de tiempos que tiene la región en la rejilla,
así como la cantidad de compases. En este caso, la subdivisión de dos convirtió
los cinco compases en dos compases y medio.
021-23_1005_mtf03. Región
con subdivisión de dos
- Si
deseáramos realizar una subdivisión ternaria, podríamos seleccionar un valor de
3 en el menú de subdivisión. En este caso, la rejilla resultante es de 7
tiempos.
021-23_1005_mtf04. Región
con subdivisión de tres
- Es
importante resaltar, que al cambiar el parámetro de subdivisión, la cantidad
de compases resultantes podría requerir que apliquemos un cambio de métrica
para evitar la generación de cambios de tempo abruptos en medio del compás
final de la región de tempo.
- Finalmente,
para borrar la región simplemente hacemos doble clic sobre sus bordes. De esta
manera se gestionan las regiones de tempo.
RetoAbre un proyecto cualquiera de Melodyne Stand Alone y
experimenta con diferentes valores de subdivisión y regiones de tempo para
familiarizarte con esta función. Escucha la canción de la audición recomendada
y analiza cómo la trabajarías en términos de asignación de tempo con regiones
de tempo.
Tiempo recomendado: 15 minutos
ConclusiónGracias a las regiones de tempo podemos optimizar el
mapa de tempo para ajustarlo al contenido musical. Dos escenarios comunes son
los cambios de velocidad, o los pasajes con predominancia binaria o ternaria.
Indiferentemente de la situación, su aplicación efectiva depende de la
precisión con la que manejemos las regiones de tempo, así como de nuestros
propios criterios teórico-musicales. Para evitar errores en la estructura
rítmica de la edición, debemos empoderarnos de estos dos factores y desarrollar
nuestras habilidades para enfrentarnos con cualquier tipo de exigencia que se
presente durante la etapa de análisis del material importado a Melodyne.
