Análisis de repertorio en 13/4. Parte III. Teclado

Published On Aug-01-2018

Transcripción

En esta lección, se aborda el análisis de ideas de teclado en métrica de 13 pulsos para expandir la creatividad e incluir este instrumento al momento de realizar arreglos o composiciones.

Figura 12.10 Parte de teclado en 13/4 I

Audio 12.10 Parte de teclado en 13/4 I

En esta imagen se pueden apreciar dos líneas de teclado extraídos del tema Metropolis de la banda norteamericana Dream Theater, que se ubican específicamente entre los minutos 4:18 y 4:29 del tema. En el primer compás se puede apreciar un patrón de acompañamiento a dos manos: el contexto rítmico de la mano izquierda se basa en el uso de corcheas y silencio de corchea a lo largo de todo el compás representado por las notas:

Si, primer grado menor, entre los pulsos uno y tres.
La, grado bemol séptima, entre los pulsos cuatro y siete.
Si, primer grado menor, entre los pulsos ocho y diez
Sol, grado bemol seis, entre los pulsos once y doce
La, grado bemol siete, en el pulso trece

La mano derecha desarrolla un patrón rítmico de silencio de corchea y dos semicorcheas en cada pulso del compás con los siguientes intervalos armónicos:

Fa# y Do# en los primeros tres pulsos
Mi y Si entre el pulso cuatro y seis
Fa# y Do# entre los pulsos siete y nueve.
Re y La entre los pulsos diez y once finalizando con los intervalos entre los pulsos doce y trece

Figura 12.11 Parte de teclado en 13/4 II

Audio 12.11 Parte de teclado en 13/4 II

En esa imagen se puede apreciar una secuencia de escala basada en tresillos de semicorchea a lo largo de dos compases de 13/4 que se puede escuchar entre los minutos 4:43 y 4:54 del tema "Metropolis" de la banda norteamericana Dream Theater.

El contexto melódico del primer compás de esta estructura es representada por las notas:

Si,
Do#,
Re,
Mi,
Fa#,
Sol,
Do#,
Re,
Mi,
Fa#,
Sol,
La,
Fa#,
Sol,
La,
Si,
Do#,
Re,
Si,
Do#,
Re,
Mi,
Fa#,
Sol,
Do#,
Re,
Mi,
Fa#,
Sol,
La,
Si,
Do#,
Re,
Si,
Do#,
Re,
Mi,
Fa#,
Sol,
Do#,
Re,
Mi,
Fa#,
Sol,
La,
La,
Sol,
Fa#,
Mi,
Re,
Do#,
Si,
La,
Sol,
Fa#,
Mi,
Re,
Do#,
Si,
La,
Sol,
Fa#,
Mi,
Fa#,
Sol,
La,
Si,
Do#,
Re,
Sol,
La,
Si,
Do#,
Re y
Mi

Esta secuencia podría ser ejecutada sobre el acorde de Si menor pero el uso de acordes diatónicos permite crear un contraste armónica más interesante.

Se recomienda analizar las estructuras armónicas de los posibles pasajes musicales en 13, que se puedan conseguir y adaptarlos a otras sonoridades modales como frigio, lidio o dórico para incentivar la variación creativa sobre progresiones armónicas.

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