Transcripción
Supongamos que en una canción se requiere
incrementar el nivel de de los segmentos tenues, y al mismo tiempo elevar su
nivel general.
¿Cómo podemos lograrlo?
Compresión
y expansión: combinaciones
Los compresores y expansores upward se pueden combinar para aumentar el impacto de los
segmentos tenues, incrementar el volumen general, y al mismo tiempo aumentar el
impacto micro dinámico de los picos a niveles altos. Por otro lado, es posible
combinar compresión downward y expansión upward, seleccionando los umbrales cuidadosamente, para que
el compresor aumente los niveles medios; y que el expansor genere un
rendimiento dinámico en los niveles altos para conservar y acentuar los picos.
Nótese que al hablar de niveles medios y niveles altos nos referimos al rango
dinámico, no al espectro de frecuencias.
Compansión
El proceso conocido como Compansión,
involucra insertar un compresor downward, seguido de
un expandor upward cuyos parámetros han sido configurados
para ser complementarios. En la siguiente figura podemos visualizar el efecto
que este tipo de procesamiento tiene sobre el material de programa. La figura
muestra un tono senoidal que alterna entre dos niveles distintos: -15 y -5
dBFS. Llamémosles punto bajo y punto alto para términos de esta explicación.
● En el primer segmento, vemos la
señal original, con el cambio de nivel de -5 a -15 dBFS
● Durante el segundo segmento,
activamos el compresor en el punto bajo y desactivamos el expansor. Se puede
apreciar la compresión resultante en punto alto. Se crea un pico gracias que el
ataque lo permite; y posteriormente se reduce el rango dinámico de la señal.
● En el siguiente segmento
invertimos la configuración. Desactivamos el compresor y activamos el expansor,
con lo cual el nivel del punto alto se aumenta
● Finalmente, en el tercer
segmento, se activan ambos dispositivos, con lo cual es posible recuperar el
nivel promedio de la señal. Sin embargo, esto viene con un precio, ya que los
picos originales y los tiempos de decaimiento no se conservan al 100%.
Figura 12.15. Compansión
Compresión
downward vs. expansión upward
A fin de obtener los criterios necesarios
para combinar compresión y expansión, comparemos el efecto que tienen sobre el
material de programa al emplearlos durante la masterización.
● La compresión aumenta el
volumen durante el descenso de la música, es decir, su fase de release; mientras que la expansión aumenta el volumen
durante la elevación de la música, correspondiente a su fase de ataque
● En términos musicales, la
compresión no solo reduce el rango dinámico de las microdinámicos, sino que
puede afectar las macrodinámicas de la canción, con lo cual se reduce el
impacto de los cambios entre dinámicas musicales. Por otro lado, la expansión
incrementa el rango dinámico y las macrodinámicas, con lo cual resalta las
diferencias y cambios dentre las dinámicas musicales, haciendo que los climax
sean más efectivos.
● La compresión aumenta el
volumen de los niveles medios de la música, reduce los niveles altos, agrega
cuerpo al sonido y exagera las frecuencias bajas, empleando, por lo general
tiempos cortos de ataque que provocan pérdida de los picos. Por su parte, la
expansión aumenta el volumen de los niveles altos de la música y reduce los de
los niveles medios y bajos; con lo cual tiende a exagerar los picos de
frecuencias altas, mediante tiempos de ataque cortos que permiten restaurar y
afilar dichos picos. Dicha restauración es útil para material sobrecomprimido,
o material saturado en cinta analógica.
● En términos de sonoridad, la
compresión genera un sonido cálido al emplear parámetros adecuados; pero cuando
estos son excesivos, se genera una sonoridad apagada al forzar un
desplazamiento dinámico en contra del movimiento natural de la música. En
contraste, la expansión aplicada apropiadamente agrega brillo gracias a que
estimula el movimiento dinámico natural de la música, pero si se usan
parámetros excesivos el sonido adquiere estridencia
● Finalmente, la compresión downward no optimiza los golpes percutivos, pero puede
incrementar su empuje; mientras que la expansión ayuda a incrementar el impacto
de los golpes percutivos, pero si se aplica en exceso, reduce su empuje.
Figura 12.16. Comparación
entre compresión y expansión
Solución
de problemas
Analicemos la naturaleza opuesta de las
soluciones que se deben implementar mediante compresión downward y
expansión upward, para solucionar el mismo tipo de
problemas. Para identificar este aspecto más fácilmente, mostraremos el texto
en pantalla con las palabras claves resaltadas.
● Al comprimir, si el ataque es
muy abrupto, se debe acortar el tiempo de ataque. Al expandir, la misma
situación se soluciona prolongando el tiempo de ataque, usando menos expansión
o expandiendo dentro de un rango de frecuencias específico
● Por otro lado, si el tiempo de
sostenimiento es muy largo o prominente, debemos prolongar el tiempo de release
en el compresor. En los expansores, hacemos lo mismo para obtener el resultado
contrario: prolongamos el tiempo de release cuando el sostenimiento es muy
corto
● Cuando se usan compresores, los
tiempos de ataque del dispositivo se acortan para que los ataques del sonido
sean menos abruptos; mientras que al usar expansores, acortar el ataque del
dispositivo optimiza el ataque del sonido
Figura 12.17. Resolución de
problemas opuestos mediante compresión y expansión
De esta manera, podemos emplear compresores
downward en combinación con expansores upward para optimizar las cualidades microdinámicas y
macrodinámicas presentes en el material de programa. Al hacerlo, debemos tener
presente que el comportamiento de estos dos dispositivos es prácticamente
opuesto, y por lo tanto, cada uno es útil para solucionar distintos tipos de
problemas que puede presentar una mezcla antes de ser masterizada
Reto
Experimenta
restaurar los picos de una mezcla sobrecomprimida mediante compansión, tomando
todas las precauciones demostradas mediante las tablas vistas en el video.
