Canciones populares de Bartók: canción I

Published On May-24-2018

Transcripción

En el trabajo realizado por Bartók, la primera canción húngara proporciona un análisis armónico, en el que se aplican dos modos griegos junto a la escala pentatónica. En este momento realizaremos un análisis del uso de dos modos aplicados simultáneamente por Bartók en una armonización.

En la primera canción húngara se aprecia el trabajo realizado por Bartók usando los modos frigio y dórico junto a la escala pentatónica en una misma armonización. Veamos un fragmento de “Negra es la Tierra”, la primera canción, haciendo énfasis de bajo frigio:

Audio 8.2. Negra es la Tierra con realce frigio

Figura 8.2. Negra es la Tierra con realce frigio

Esta pieza está escrita en el modo de Mi frigio, lo identificamos con el Fa que aparece en el bajo del penúltimo compás. El Do natural crea una tendencia eólica en la armonía, pero el modo frigio se realza con la progresión de las notas Sol, Fa y Mi. Además, la melodía refleja un claro uso de la escala pentatónica de Mi. Ahora veamos la armonización de esta pieza en los primeros siete compases donde se hace presente el modo dórico:

Audio 8.3. Negra es la tierra en armonización dórica

Figura 8.3. Negra es la tierra en armonización dórica

Se nota en la armonización de los primeros compases cómo se hace presente el modo dórico de Mi, gracias al Do#.

En esta canción, la combinación de dos modos simultáneamente, logra un efecto sonoro en la armonización. Tal fenómeno sucede aun cuando está compuesta en base a la escala pentatónica. Esta melodía pentatónica, hace posible la interacción de los modos frigio y dórico en la armonía, ya que su estructura entra en los dos modos. Veamos:

Audio 8.4. Escala pentatónica y los modos frigio y dórico

Figura 8.4. Escala pentatónica y los modos frigio y dórico

La estructura pentatónica de Mi está conformada por las notas Mi, Sol, La, Si y Re. Al añadirle las notas Fa y Do, se convierte en la escala frigia. Si en lugar de estas, añadimos Fa# y Do# se obtiene la escala dórica. Ese cambio es lo que hace posible la combinación de ambos modos en esta melodía.

Finalmente, mediante una melodía pentatónica, se logran abordar dos modos dentro de una armonización. Así obtendremos una sonoridad semejante a la primera canción húngara de Bartók.

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