Transcripción
¿Cómo se decide entre controlar el sistema
de monitoreo digital o analógicamente?
Este es un tema un tanto polémico, debido a
que la tecnología moderna ofrece soluciones competitivas y de menor costo para
realizar el control del monitoreo digitalmente y sin experimentar ninguna
pérdida de calidad o precisión. Sin embargo, numerosos partidarios del equipo
analógico están en contra de esta idea, argumentando, entre otras cosas, que el
sonido no es el mismo, que los controles no son intuitivos y que la estabilidad
del sistema de monitores no debe depender de la robustez cuestionable de una
computadora. Analicemos las características de cada sistema para tomar nuestra
propia decisión informada.
Control
analógico de monitoreo
Todo sistema analógico de control de
monitoreo para masterización profesional ofrece circuitería de alta gama y una
sonorida transparente para realizar monitoreo calibrado. En la jerga
ingenieril, se dice que debería sonar como un "alambre recto con ganancia".
Además, todo controlador de monitoreo para masterización debe ofrecer la
capacidad de comparar entre dos fuentes de sonido con nivel igualado, lo cual
permite realizar comparaciones A-B entre la mezcla entregada y la masterización
finalizada. La apuesta segura, es elegir entre fabricantes de renombre. Además,
durante los últimos años, numerosos fabricantes han lanzado al mercado
controladores analógicos de monitoreo que incluyen convertidores DA integrados.
Los convertidores incorporan PLLs con reducción de jitter eficiente que produce una conversión digital analógica de
altísima calidad, como por ejemplo el modelo Avocet de Cranesong, que permite trabajar en formatos desde estéreo hasta
7.1.
Figura 7.6. Controlador de
monitoreo para masterización - Cranesong Avocet
Además, otros modelos sonbresalientes son:
● BMC-2 de TC Electronics
● M905 de Grace Design
● MTC-1 de Maselec
Los controladores analógicos de
masterización, ya sea con o sin conversión DA, se han posicionado como el
estándar durante las últimas décadas, debido a su robustez y su capacidad de
ofrecer monitoreo calibrado, junto con todas las funciones estándar. Dichas
funciones incluyen:
● Control separado de ganancia
por canal
● Monitoreo intercambiable entre
la entrada y la salida
● Atenuación tipo dim
● Monitoreo aislado de canales
● Escucha de suma o diferencia
● Controles de corte individuales
para cada canal de salida
● Varias fuentes de monitoreo
externas, y
● Medición de la salida
Algunos argumentos en contra de emplear
este tipo de controladores de monitoreo son su alto costo y su falta de
flexibilidad en comparación a las soluciones digitales, especialmente en
términos de su capacidad limitada de expansión a formatos surround.
Control
digital de monitoreo
Existen soluciones de monitoreo digitales
en software, que además de las funciones estándar de los controladores
analógicos como selección de fuentes, control de ganancia, dim, y mute; ofrecen
funciones adicionales que proporcionan una mayor flexibilidad, como por
ejemplo:
● Alineamiento de fase entre los
subs y los monitores principales
● Numerosas entradas digitales
● Intercambio automático de
señales de sincronización
● Crossovers de fase lineal
● Gestión de bajos, y
● Control personalizado de
señales en mono, estéreo o MS.
Un ejemplo de este tipo de aplicaciones es Acourate Convolver, que ofrece todas las
funciones recién mencionadas y cuyo precio no excede los $200.
Figura 7.7. Acourate
convolver
Para garantizar la estabilidad de estos controladores
digitales, deben correr en una computadora dedicada.
Conclusiones
La ventaja principal de los controladores
de monitoreo digitales es que su costo es considerablemente menor al de sus
contrapartes analógicas. Es totalmente válido emplear un sistema de control de
monitoreo digital basado en DSP si en el estudio de masterización no se
requiere escuchar directamente fuentes analógicas en formato DSD, debido a que
este formato es incompatible con el control de nivel basado en la codificación
DSP. Lo recomendable para obtener un rendimiento optimizado, es que el control
de nivel del controlador de monitoreo digital ofrezca resolución interna,
dithering de 24 bits y un convertidor DA con alta resolución y jitter bajo que
no aplique conversión de frecuencia de muestreo.
Además, debemos considerar que al emplear
un controlador digital, se sacrifican tres aspectos: primero, no es posible
monitorear fuentes analógicas sin pasar por una etapa adicional de conversión
analógico-digital; segundo, no es posible escuchar SACDs en modo DSD, y
tercero, que las funciones de alineamiento para crossovers y monitores provocan
latencias de hasta 1 segundo a 44.1kHz. Muchos de los ingenieros que están a
favor de los controladores analógicos no están dispuestos a sacrificar la
inmediatez del monitoreo por la ligera optimización sonora que ofrece dicho
alineamiento. En este nivel de alta resolución sonora, la selección responde
más a criterios que pueden tener subyacencia argumental técnica, pero que a fin
de cuentas, cada ingeniero realiza según sus preferencias personales.
Reto
Analiza las
especificaciones de varios sistemas de control de monitoreo recomendados para
masterización, tanto analógicos como digitales, a fin de formarte un criterio
justificado respecto a cuál seleccionarías para tu propio estudio
