Cuarto y quinto modo de transposición limitada

Published On May-23-2018

Transcripción

El dominio de escalas, como las que resultan del cuarto y quinto modo de transposición limitada, es de gran utilidad para crear sonoridades con gran expresividad. La explicación es que estas tienen cierta similitud con las escalas del Blues y el Jazz. En este video aprenderemos a construir el cuarto y quinto modo, así como los acordes que se forman de cada uno.

El cuarto y quinto modo, por estar conformados por dos grupos simétricos, tienen seis transposiciones posibles, aunque ambos poseen una cantidad de notas distintas.

El cuarto modo es una escala de ocho notas que está construida por dos grupos de cinco notas cada uno. Tales grupos están estructurados de la siguiente manera: semitono, semitono, tono y medio y semitono. Veamos cómo suena esta escala:

Audio 6.26. Cuarto modo de transposición limitada

Figura 6.26. Cuarto modo de transposición limitada

Logramos ver que tiene una sonoridad interesante en su estructura, por poseer cromatismo de hasta cuatro notas continuas. Esta situación también se da en su primera transposición: entre el Fa y el Lab, y el Si y el Re. Este cromatismo puede ser muy útil para la realización de efectos melódicos que asemejan al Blues.

Además, con esta escala podemos construir las siguientes estructuras verticales. Observemos unos ejemplos:

Audio 6.27. Acordes del cuarto modo

Figura 6.27. Acordes del cuarto modo

Como se nota, Messiaen sugiere acordes de cuatro notas por grado en este modo, resultando acordes en superposición de terceras, cuartas y quintas entre sus notas.

Ahora, escuchemos una armonización usando el cuarto modo:

Audio 6.28. Armonización con el cuarto modo

Figura 6.28. Armonización con el cuarto modo

En este ejemplo, se aprecia una sonoridad que puede ser bien aplicada en géneros modernos como el Jazz, debido a su gran expresividad.

El quinto modo de transposición limitada es una escala “truncada” del cuarto modo. Esto significa que surge del cuarto modo, omitiendo notas específicas, pero manteniendo la misma estructura. Por esta razón, el quinto modo lo conforman dos grupos de cuatro notas con la siguiente estructura: semitono, dos tonos y semitono. Veamos:

Audio 6.29. Quinto modo de transposición limitada

Figura 6.29. Quinto modo de transposición limitada

Logramos ver que se trata de la misma estructura del cuarto modo, pero omitiendo el Re y el Lab en su primera transposición.

Así, hemos estudiado el cuarto y el quinto modo de transposición limitada. Dichos modos son útiles para crear sonoridades jazzísticas contemporáneas.

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