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Bajo eléctrico

Published On Jan-17-2018

Transcripción


Hasta este punto, hemos mencionado la importancia de respetar las dinámicas propias de la interpretación del instrumentista, especialmente si se trata de un músico hábil y experimentado. Ahora bien, cuando pensamos en el bajo eléctrico, surge la siguiente interrogante: ¿es preferible que el bajo eléctrico tenga un rango dinámico amplio o reducido? Analicemos cuidadosamente las siguientes audiciones recomendadas y tratemos de encontrar una respuesta.

Audición recomendada: Portrait of Tracy – Jaco Pastorius

Audición recomendada: Galaxia – Illya Kuryaki & The Valderramas 

Audición recomendada: Boogie Wonderland – Earth, Wind & Fire

Audición recomendada: Handsonit – Avishai Cohen

Notamos que el bajo eléctrico tiende a mantener un nivel relativamente estable, incluso en obras para bajo eléctrico solista. Nótese también que, en la última audición recomendada, hay dos bajos: uno eléctrico y un contrabajo. Ambos mantienen un nivel estable.

Un bajista experimentado ejecuta su instrumento con dinámicas controladas, de manera que las notas consecutivas tengan un volumen similar. Las diferencias de nivel responden a fines expresivos y se dan principalmente a lo largo de frases extensas o de una sección a otras. Por el contrario, los bajistas inexpertos producen cambios de nivel de una nota a otra, incluso cuando estas deberían tener el mismo nivel, como por ejemplo, cuando el bajo toca corcheas en una canción de Rock.

El bajo es el encargado, junto con la batería, de aportar una sensación de solidez y peso al groove de la canción. Por esta razón, es preferible que el nivel de las notas del bajo sea relativamente constante. Los cambios de nivel en ciertas frases, adornos o secciones suelen ser enfatizados con automatizaciones de nivel. Al combinar esto con el rango dinámico natural de otros instrumentos, la canción mantiene un sentido orgánico con la solidez de un bajo, cuyo nivel es uniforme.

Para comprimir el bajo eléctrico, se recomienda utilizar un tiempo de attack lento, de forma que las transientes sean conservadas. El tiempo de release debe ser moderado, ni muy lento como para que el ataque de la siguiente nota sea atenuado, ni muy rápido como para que el compresor deje de aplicar la reducción de ganancia dentro del mismo ciclo de la onda. Si los tiempos de attack y release son tan rápidos como para que el compresor reaccione a los cambios de amplitud dentro de un solo ciclo, la forma de la onda se modificará y el sonido se distorsionará. Cabe mencionar que este fenómeno es más probable que suceda en el bajo, debido que las frecuencias graves tienen un período más largo. 

Figura 9.5. Distorsión del bajo por compresión

 

Por su parte, la ratio suele ubicarse alrededor de 4:1. El threshold se ubica en un punto en el que se alcanza la compresión deseada, generalmente entre 3dB y 6dB de reducción de ganancia.

Audio 9.24. Bajo eléctrico original

Audio 9.24. Bajo eléctrico original

Audio 9.25. Bajo eléctrico comprimido

Audio 9.25. Bajo eléctrico comprimido

Figura 9.6. Configuración del compresor del bajo eléctrico


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