Piano

Published On Jan-17-2018

Transcripción

El sonido del piano acústico depende del estilo musical. En música académica europea, se busca un sonido con mucha reverberación natural. En el Pop, se busca un sonido brillante, definido y agresivo. Analicemos las diferencias entre los pianos de las siguientes audiciones recomendadas.

Audición recomendada. Sonata in B minor, Op. 58: Allegro maestoso – Frédéric Chopin (Nelson Goerner)

Audición recomendada. November Rain – Guns N’ Roses

Audición recomendada. Can’t Stop The Feeling – Justin Timberlake

Audición recomendada. Silly Love Songs – Wings

Audición recomendada. Do You Really Love Me? – Brian Culbertson

Audición recomendada. Pinzin Kinzin – Avishai Cohen Trio

El piano es un instrumento de gran naturalidad, cuyo sonido se define casi completamente por la selección y el posicionamiento de los micrófonos. La ecualización aplicada debe ser únicamente un último toque para refinar el sonido.

Su rango de frecuencias es extremadamente amplio, con fundamentales que van desde 27.5Hz hasta 4186Hz. Los armónicos del piano alcanzan fácilmente por encima de los 10kHz. Debido a la extensión del rango de frecuencias del piano, este puede llegar a ocupar mucho espacio en una mezcla y causar masking con otros instrumentos.

En primer lugar, se debe definir el grado de protagonismo del piano en el estilo musical y el arreglo específicos. Si el piano es protagónico, se preferirá atenuar las frecuencias de otros instrumentos para abrir espacio para el piano. Si no es protagónico, el piano probablemente esté a un nivel bajo y algunos rangos de frecuencias serán atenuados para que este no estorbe a otros instrumentos.

En caso de que el piano sea el instrumento principal del arreglo, la ecualización debería utilizarse exclusivamente para compensar sutilmente los desbalances que pudieran existir en el espectro de frecuencias. Se debe buscar que la respuesta de frecuencias del piano sea plana, de manera que todas las frecuencias se encuentren en equilibrio.

En caso de que el piano no sea protagónico, resulta útil aplicar un filtro high pass con pendiente sutil o un filtro shelving por debajo de 100Hz, aproximadamente. Se debe atenuar hasta un punto en el que el bajo, bombo, toms y otros instrumentos puedan distinguirse del piano. La atenuación en el piano suele pasar desapercibida si es sutil y se logra disimular con la presencia de otros instrumentos, tales como bajos y guitarras.

Audio 7.32. Piano original

Audio 7.33. Piano con HPF en 100Hz

En caso de que no haya instrumentos como panderetas o shakers que ocupen el espacio superior de la banda alta, es posible agregar un sutil aumento por encima de 10kHz al piano con un filtro shelving. La claridad aportada por este procesamiento es beneficiosa en muchas ocasiones.

Audio 7.34. Piano con aumento por encima de 10kHz

Si hay masking entre el piano y las guitarras, sean estas eléctricas o acústicas y aun después de aplicarles un filtro high-pass, se recomienda atenuar el rango de 200Hz a 400Hz en ellas. Se busca preservar el sonido brillante y metálico de las guitarras, especialmente el de las acústicas con cuerdas metálicas. Este sonido es más fácilmente distinguible del sonido más lleno y cálido del piano.

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