Estudio de casos prácticos: Voz, piano y guitarra

Published On Mar-31-2018

Transcripción

Estudiemos un caso de mezcla y la posible aplicación de efectos de modulación para corregir defectos y problemas técnicos.

Estudio de caso práctico: Voz, piano y guitarra

Escuchemos un fragmento de una mezcla en el cual no se ha procesado ningún elemento por medio de efectos de modulación.

Audio 13.58. Mezcla sin modulación

Podemos apreciar que la mezcla tiene ciertos problemas de espacialidad y desafinación en algunos momentos concretos. Dichas imperfecciones pueden ser corregidas o enmascaradas mediante el procesamiento por efectos de modulación. Escuchemos:

Audio 13.59. Mezcla sin modulación

Audio 13.60. Mezcla con modulación

El efecto del ejemplo anterior puede ser logrado procesando la voz mediante un chorus, el cual posteriormente es comprimido y procesado con reverberación para darle un carácter más natural.

Figura 13.11. Flujo de la señal

Tratamiento de piano

Escuchemos el piano del fragmento:

Audio 13.61. Fragmento de mezcla

Podremos notar que el piano se encuentra en formato monofónico. En esta mezcla, esto representa un desafío debido a que la guitarra se encuentra en mono también y la mezcla carece de espacio. Podemos aplicar una combinación de chorus y distorsión paralela para ampliar el piano, con lo cual se logra abrir un poco la mezcla. Escuchemos:

Audio 13.62. Piano sin tratamiento

Audio 13.63. Piano con chorus y distorsión

El tratamiento anterior se consigue enviando una copia de la señal a un chorus, el cual es posteriormente enviado a un módulo de distorsión armónica para agregar presencia y brillo.

Figura 13.12. Flujo de la señal

Análisis y tratamiento de guitarra

Por último, analicemos el comportamiento de la guitarra en nuestro ejemplo de mezcla:

Audio 13.64. Fragmento de mezcla

Se puede escuchar que la guitarra no solo se encuentra en mono, sino que adicionalmente posee problemas de afinación y ejecución. Escuchemos la guitarra en aislamiento:

Audio 13.65. Guitarra en aislamiento

Una posible solución para este desafío podría ser enviar una copia de la señal a un módulo de phaser y distorsión armónica, y procesar la señal resultante con un chorus sutil el cual se comprime y procesa con reverberación.

Figura 13.13. Flujo de la señal

Escuchemos:

Audio 13.66. Guitarra sin procesamiento en contexto

Audio 13.67. Guitarra procesada en contexto

Después del procesamiento, la guitarra adquiere un carácter definido y una dinámica que no permite que se noten demasiado los detalles de ejecución y afinación que antes empobrecían el balance de la mezcla.

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