Estructura rítmica con seis corcheas consecutivas desde el pulso tres, parte II

Published On Aug-02-2019

Transcripción

Para finalizar el estudio de seis corcheas consecutivas desde el pulso tres, incluiremos nuevamente una serie de patrones que hagan uso de diversas agrupaciones de seis valores, pero de distintos valores rítmicos, para ampliar el vocabulario rítmico y crear patrones propios.

Figura 13.11. Estructura rítmica de seis corcheas de tresillo desde el pulso tres, nro. 2

Como se muestra en la imagen, conseguimos diferentes organizaciones de seis unidades. En el primer compás observamos esta estructura:

• Silencio de blanca entre los compases uno y dos.

• Tresillo de corchea con silencio en su primera unidad en el pulso tres.

• Tresillo de corchea en el pulso cuatro, y

• Tresillo de corchea con silencio en las unidades dos y tres en el pulso uno del compás dos.

En el compás tres, notamos una secuencia de seis unidades consecutivas mediante el uso de tresillos de semicorchea. Su estructura es la siguiente:

• Silencio de blanca en los pulsos uno y dos.

• Tresillo de semicorchea en el tiempo débil del pulso tres, y

• Tresillo de semicorchea en el tiempo fuerte del pulso cuatro.

En el compás cuatro, hacemos uso de la agrupación de las cuartinas para realizar una agrupación de seis unidades, de lo cual resulta la siguiente estructura:

• Silencio de blanca en los pulsos uno y dos.

• Cuartinas con silencio en su primera unidad en el pulso tres, y

• Cuartinas con silencio en su cuarta unidad en el pulso cuatro.

Figura 13.12. Frase musical de seis corcheas de tresillo desde el pulso tres, nro. 2

Para el desarrollo de la frase musical, emplearemos algunos de los patrones descritos en la imagen previa, tomando como referencia los acordes de Amaj7 y Dmaj7.

El primer compás, ocupado por el acorde de Amaj7, queda estructurado así:

• En el pulso uno tenemos una galopa, representada por las notas Sol#, séptima del acorde; Fa#, treceava del acorde y Mi, quinta del acorde.

• En el pulso dos tenemos una corchea en su tiempo débil, representada por la nota Fa#, treceava del acorde.

• En el pulso tres tenemos un tresillo con silencio en su primera unidad, representada por las notas La, tónica del acorde y Sol#, séptima del acorde, y

• En el pulso cuatro, tenemos un tresillo de corchea, representado por las notas Si, novena del acorde; Sol#, séptima del acorde y Si, nuevamente.

En el compás dos, tenemos el acorde de Dmaj7, cuyo contorno rítmico y melódico es el siguiente:

• Tresillo de corchea con silencio en su segunda y tercera unidad, representado por la nota Do#, que es la séptima del acorde.

• Mi, novena del acorde y Re, tónica del acorde, en el pulso dos.

• En el pulso tres, tenemos una cuartina con silencio en su primera unidad, representado por las notas Do#, séptima del acorde; La, quinta del acorde y Si, treceava del acorde, y

• En el pulso cuatro, tenemos una cuartina con silencio en su última unidad, representada por las notas Do#, séptima del acorde; La, quinta del acorde y Fa#, tercera del acorde.

Escuchemos la frase musical en este audio para apreciar la frase musical:

Audio 13.6. Frase musical de seis corcheas de tresillo desde el pulso tres, nro. 2

En esta frase, notamos el uso de semicorcheas en conjunción con tresillos, galopas y corcheas, lo cual constituye una clara referencia de la diversidad rítmica admitida por el fraseo. Probemos la utilización de esta célula en el discurso para saber las variaciones que creamos con nuestra imaginación.

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