El desarrollo musical con Strauss

Published On Jun-17-2017

Transcripción

Después de mostrar un gran dominio en la técnica, Strauss procedió a hacer su gran obra maestra. Estudiando sus composiciones notaremos una gran expresividad, enseñándonos cómo el dominio de la técnica musical facilita el proceso innovador y evolutivo.

Liszt ya había creado el poema sinfónico, como síntesis entre la obertura con programa y la fantasía. Pero partiendo de este principio Strauss llegó gradualmente hasta la fusión del poema sinfónico y la sinfonía clásico-romántica. Con Strauss un programa o título llega lo más lejos posible.

El primero de los siete poemas sinfónicos es “Macbeth”. Basado en el drama de Shakespeare, trata de retratar psicológicamente a los personajes, representados no por un solo tema, sino por medio de grupos temáticos.

“Don Juan” es la primera composición de Strauss que merece el calificativo de obra maestra. Pocos compositores han logrado a los veinticuatro años una obra tan admirable. Logró una música de una fuerza y una pasión increíbles, la cual no ha perdido con el tiempo ni un ápice su vigencia. Debussy una vez comento de ella: “uno queda cautivado, primero por la variedad del sonido orquestal y después por un movimiento frenético que nos transporta a donde el compositor quiere; nos hace perder el control de nuestras emociones”.

“Así hablaba Zaratustra”, fue el poema más extenso, libre y fantástico de Strauss, desde el punto de vista formal. Basado en la obra poético-filosófica de Nietzsche, provocó múltiples reproches e indignación de quienes veían a Nietzsche como un ateo e inmoral. Strauss respondió diciendo que él no pretendía hacer música filosófica, y simplemente había querido traducir en música una idea de la evolución humana.

En “Don Quijote”, Strauss recurrió a una forma nueva para él: las variaciones. En la introducción se describen a los personajes, en la que don Quijote está caracterizado por un chelo solista y Sancho por una viola. Esta obra es una de las composiciones más inspiradoras y perfectas de Strauss, en la que su capacidad descriptiva y su arte de orquestador llegan al punto más alto.

Strauss además hizo una aportación amplia y trascendental en la ópera. Compuso quince obras de este género, donde quizás sea en “Electra, opus 58”, donde se halla su música más abiertamente expresionista. A través de esta obra, Strauss llegó a la disolución de la tonalidad mediante la superposición de atrevidas disonancias, no impulsado por una actitud previa, sino por la necesidad inevitable de expresar lo que se proponía.

La gran expresividad de Strauss le hizo desarrollar nuevas posibilidades musicales que originaron la evolución e innovación de las estructuras conocidas, enseñándonos la importancia de tener un buen equilibrio técnico y expresivo.

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