Ritmos en Songo para timbales y congas

Published On Aug-21-2017

Transcripción

El ritmo a estudiar en este video se enfoca en los timbales. Específicamente, en los platillos, cencerro y bombo. A medida que estudiemos y apliquemos este ritmo, seremos capaces de arreglar para timbales de una manera mucho más variada. Por esta razón, es importante analizar, arreglar y, ojalá, ser capaces de ejecutar este ritmo.

Veamos:

Figura 5.10. Patrón básico de Songo para platillos, cencerro y bombo

Al analizar cada instrumento, vemos que:

El platillo interviene en los tiempos débiles de cada compás. Al usar un punto como articulación, sabemos que el golpe se ejecuta en la campana del mismo.
En el primer compás, el cencerro toca en el primer tiempo y mitad del tercero y cuarto. En el segundo compás, toca a mitad del primero y el segundo.
En el bombo, el primer compás tiene un golpe a mitad del segundo tiempo; mientras que el segundo compás tiene golpes en tiempos tercero y cuarto.

Una característica interesante de este ritmo es la poca concordancia que existe en los golpes de cada instrumento. Es decir, solo en el segundo compás tenemos dos casos de coincidencias; el primero en el segundo compás con el golpe del cencerro y el platillo, y el segundo en el cuarto tiempo, con el golpe de bombo y platillo. Debido a esta aparente “falta” de unidad, se genera una textura contrapuntística sumamente interesante, donde cada golpe ejecutado en un sitio diferente ayuda a crear un ambiente concreto. Por esta razón, el uso de este ritmo debe seguir criterios profesionales concretos y específicos. Para complementar, la clave interpreta un ritmo de Son en 2-3.

Ahora, si deseamos incluir las congas, el ritmo básico a implementar es el siguiente:

Figura 5.11. Patrón de congas para ritmo básico de Songo en platillos, cencerro y bombo

El primer compás consta de ocho corcheas, mientras que el segundo tiene siete, debido al silencio de semicorchea incrustado en el tercer tiempo.

El orden de articulaciones en el primer compás es de:

Palma
Yema
Seco
Yema
Palma
Yema
Yema, y
Seco

En el segundo compás es:

Palma
Abierto
Abierto
Abierto
Seco
Abierto, y
Yema

Por supuesto, es posible incluir numerosas variaciones, las cuales se obtiene al jugar con la interpretación del tambor hembra en diferentes tiempos del compás. Tanto el ejecutante como el arreglista deben procurar que dichas variaciones tengan sentido dentro de la estructura y sonoridad global del arreglo. Esta es una característica distintiva de los arreglistas o ejecutantes profesionales.

La manera de perfeccionar estos ritmos es la práctica constante. Si tenemos eso, descubriremos que la capacidad de arreglar para percusión será más natural, aumentando así la velocidad y la calidad de nuestro trabajo.

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