Dominantes sustitutos del quinto, sexto y séptimo grado

Published On Aug-06-2020

Transcripción

Para todo músico, suele ser interesante emplear nuevos recursos, acordes o progresiones. Por esta razón, el estudio de las progresiones con acordes sustitutos, así como la aplicación de las tensiones no usuales dentro de las armonizaciones, juegan un papel importante para enriquecer nuestros enlaces armónicos, consiguiendo nuevas posibilidades sonoras, adecuadas para las exigencias actuales de la industria.

Dentro de las progresiones, la resolución natural de la dominante no es el único enlace en el que se forma una resolución de una dominante. Cada grado de una tonalidad está vinculado a ser precedido por su dominante. Es posible utilizar acordes sustitutos de cada grado, comenzando con la dominante del primer grado por ser la sonoridad principal de nuestra tonalidad.

Dominante sustituta del primer grado

En el estudio de los acordes sustitutos, encontramos que las dominantes eran reemplazadas por un acorde de dominante ubicado a una distancia de su quinta bemolada. Esto nos da que el acorde del quinto grado es sustituido por el acorde del segundo grado bemolado dominante. Aquí tenemos un ejemplo para examinar:

Figura 5.1 Sustitución del quinto grado

Encontramos en este caso a un acorde de Db7 que sustituye a un acorde de G7 en la tonalidad de Do mayor.

Dominante sustituta del segundo grado

Al igual que el primer grado tiene como dominante al acorde de quinto grado, encontramos que el segundo grado, su dominante es el acorde del sexto grado dominante de la tonalidad. Al ser éste sustituido encontramos el acorde del tercer grado bemolado dominante. En el siguiente ejemplo podemos notar su aplicación:

Figura 5.2 Sustitución del sexto grado.

Aquí el acorde sustituido es el sexto grado que sería un A7 por un acorde de Eb7 para llegar al segundo grado, un D- en la tonalidad de Do.

Dominante sustituta del tercer grado

En este caso encontramos que el acorde dominante sustituto es el acorde del cuarto grado dominante, reemplazando a la dominante natural del tercer grado, la cual estaría ubicada en el séptimo grado dominante. Gracias a la relación que posee el cuarto grado con el centro tonal, nuestro oído esperará naturalmente la resolución de este acorde en el primer grado. Sin embargo, no excluye la posibilidad de usar este acorde como un sustituto, donde el ritmo armónico y la intensión melódica serán factores que determinarán una función de la otra. Aquí tenemos un ejemplo de su aplicación como dominante sustituta:

Figura 5.3. Sustitución del séptimo grado

Claramente podemos notar que funciona como acorde sustituto por medio de la melodía y la continuación armónica de la progresión.

En estos tres casos, podemos ver claramente cómo las dominantes de los acordes del primer, segundo y tercer grado son sustituidas por acordes cromáticos a ellos, mediante su reemplazo; lo que nos brinda un desenvolvimiento más complejo en la tonalidad.

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