Tonalidades relativas

Published On May-01-2020

Transcripción

Como se ha analizado, las distintas escalas modales dan como resultado campos armónicos cuyos grados están formados por acordes distintos a los que encontraríamos en un campo armónico mayor. Esto, cambia la sonoridad del campo armónico modal, puesto que no sólo cambia la relación entre los intervalos de las notas que lo forman, sino la relación y función de cada grado.

Para demostrar lo anterior, analicemos los campos armónicos de la escala jónica de Do, y la escala dórica de Re, los cuales son relativos entre sí:

La escala jónica de Do está conformada por las siguientes notas: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. Esto da como resultado siete acordes que presentan notas sin alteraciones, es decir, exactamente como en la escala jónica de Do. Los siete acordes resultantes son los siguientes:

Figura 2.32 Campo armónico de la escala jónica de Do

Ahora veamos la escala dórica de Re. Está conformada por las notas Re, Mi, Fa, Sol, La, Si y Do, todas notas sin alteraciones. Los acordes resultantes del campo armónico son los mismos que en el caso de la escala jónica de Do.

Esto nos ayuda a basarnos en cualquier campo armónico mayor para obtener todos los modos. El campo armónico de la escala jónica de Do, tiene como relativo dórico la nota siguiente, es decir, Re, el cual contiene exactamente las mismas notas y acordes, pero se basa por completo en la nota Re como centro tonal y las demás notas y grados giran alrededor de ella. Al utilizar esta nota como “núcleo", la sonoridad cambia y se presta para ser utilizada más efectivamente en distintos contextos. Lo mismo puede decirse del resto de modos.

Analicemos ahora el relativo frigio formado por las notas Mi, Fa, Sol, La, Si, Do y Re.

Como podemos notar, nuevamente encontramos las mismas notas contenidas en la escala jónica de Do, pero el centro tonal, será la nota Mi. Veamos cómo la relación interválica de las notas cambia, por lo tanto, la sonoridad de la escala y los acordes derivados también cambian. En el caso de la escala frigia de Mi, el acorde de E-7 sería el primer grado, y D-7 el séptimo.

En el modo lidio las notas serían estas: Fa, Sol, La, Si, Do, Re y Mi. Podemos desarrollar una melodía utilizando estas notas, cuyo centro tonal será la nota Fa, y utilizar los mismos acordes que se forman alrededor de la escala jónica de Do. Para darle un ánimo realmente lidio, podemos girar, de igual manera, alrededor del acorde de F. Esto se puede hacer con cada uno de los diferentes modos.

Es muy importante familiarizarse con el sonido que cada uno de estos modos genera para poder aplicarlos con efectividad en distintos contextos. Por ejemplo, como se ha mencionado anteriormente, los modos dórico y mixolidio son comúnmente utilizados para darle un ánimo medieval a una composición. Nuevamente, cabe la aclaración de que esto depende, en gran medida, de la interpretación y el arreglo que se cree alrededor de estos. Los demás modos también tienen cualidades únicas que vale la pena aprender a reconocer para utilizarlos eficazmente.

Es importante tener en cuenta que aunque es común identificar como centro tonal a la nota en la que se establece el inicio de un modo, lo más correcto será referirnos a dicha nota como centro o tónica modal, ya que la palabra "tonal" hace referencia a la tonalidad como tal.

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