La estructura del sietecillo, parte II

Published On May-31-2017

Transcripción

Como veremos a continuación, es posible encontrar agrupaciones rítmicas con una sonoridad similar a la del sietecillo. Es de suma importancia mostrar mucha atención al detalle del efecto rítmico del sietecillo, para que de esta manera podamos alcanzar el objetivo de dominar los ritmos irregulares a precisión.

Figura 1.20.

En esta imagen, podemos apreciar un sietecillo de semicorcheas en el compás uno, y en el compás dos, cuatro fusas en conjunción a un tresillo de semicorcheas. A pesar de que cada una de estas figuras tienen como factor común la presencia de siete notas por pulso, cabe destacar que las dos no poseen la misma distribución de sus valores, lo que puede producir una especie de confusión al solfear dichos ritmos.

En el tiempo fuerte y débil del compás uno, son abarcados por un sietecillo de semicorcheas, en donde cada una de estas unidades posee un valor de 14,28 % total del compás, representando la equitativa distribución de los valores rítmicos en ese pulso. Por otra parte, en el tiempo fuerte del compás dos, podemos encontrar cuatro fusas que poseen un valor de 12,5% por cada nota, y en la parte débil un tresillo de semicorcheas, donde cada una de las notas que lo conforman poseen un valor de 16,66 %. Esto permite apreciar un espacio de separación mucho más amplio entre las notas del tresillo de semicorcheas que en las fusas del tiempo fuerte.

Figura 1.21.

Como podemos apreciar en la frase musical extraída del solo de guitarra ejecutado por John Petrucci en el tema “Fatal Tragedy” de la banda norteamericana Dream Theater, vemos la presencia de múltiples figuras irregulares como los quintillos, seicillos y, especialmente, la figura musical del sietecillo, que al ser ejecutados a 136 BPM, da como resultado una secuencia de notas a gran velocidad, realzando la sonoridad exótica del modo frigio mayor.

En lo que respecta al apartado de ejecución, esta frase representa un reto técnico ya que, al agrupar las frases en segmentos impares, debemos ajustar la posición de la púa para evitar el quedar atrapados en medio de las cuerdas y conseguir un sonido articulado, sin interrupciones. Recibe especial consideración los cambios de cuerda que terminan con ataque de púa hacia abajo.

Recomendamos un ejercicio destinado a mejorar la percepción de las diferencias entre un sietecillo, y un patrón de tresillos. El ejercicio consiste en colocar el metrónomo a un tempo lento, ejecutar primero la figura del sietecillo y dos tiempos después la de las fusas con tresillo de semicorchea. De esta manera, obtenemos retroalimentación inmediata que permite identificar las diferencias sutiles de estas dos agrupaciones rítmicas.

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