Historia del reverb artificial analógico (Parte II)

Published On Mar-13-2017

Transcripción

Hasta cierto punto, se puede discutir que la reverberación producida por medio de echo chambers es natural, aunque no sea generada por el instrumento al momento de la grabación. El primer método para la generación artificial no acústica de reverberación artificial fue introducido a finales de la década de 1920 por Laurens Hammond, con el fin de aportar un carácter acústico al sonido normalmente seco de su órgano. Nos referimos al Spring Reverb, llamado así por su sistema que empleaba resortes para producir múltiples repeticiones de una señal original. Discutiremos el mecanismo exacto de funcionamiento de estos dispositivos más adelante.

Figura 2.5. Spring Reverb

Los desarrollos tecnológicos del spring reverb a finales de la década de 1950 y principios de 1960 permitieron, entre otras mejoras, reducir considerablemente el tamaño del mecanismo. Por esta razón, eran probablemente el método más popular de reverberación artificial en dispositivos como amplificadores de guitarra, instrumentos musicales electrónicos e incluso en sistemas de reproducción caseros.

Plate Reverberators

A finales de la década de 1950, la compañía alemana EMT introdujo el Plate Reverb modelo EMT 140. Se trata de un dispositivo que produce reverberación artificial por medio de un mecanismo similar al Spring Reverb, pero con una gran lámina de acero tensada en un marco, en lugar de resortes.

Figura 2.6. Plate Reverb (EMT 140)

Se caracterizan por un sonido más realista al de los spring reverbs, aunque con mayor brillo que la reverberación natural. Algunos diseños posteriores sustituyeron la lámina de acero por una de oro. Debido a que la velocidad del sonido es menor en el oro que en el acero, se obtiene un timbre similar al de un cuarto más grande, aunque el tamaño de la placa sea igual.

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