Conclusión

Published On Mar-13-2017

Transcripción

Un gran porcentaje de la música actual se desenvuelve dentro del sistema tonal, es decir, en tonalidades mayores o menores. Una de las razones más importantes es la fácil comprensión de ambos modos, ya que generan atmósferas con las que el oído se encuentra familiarizado.

Además del sistema tonal, existe lo que llamamos sistema o armonía modal. Los modos se generan por la disposición de los tonos y semitonos en una escala. Tomando como referencia las siete teclas blancas del piano, es posible obtener una gran cantidad de escalas con sonoridades y estructuras muy específicas.

Desde los antiguos griegos hasta la actualidad, pasando por el trabajo de teóricos como Boecio, Gladeamus y Zarlino, los modos griegos han pasado por diferentes estructuras y hasta nombres, siempre enfocándose en la ubicación de los tetracordios. Esto originó seis modos auténticos, los cuales son: dórico, frigio, lidio, mixolidio, eolio y jónico.

Con el tiempo, los modos jónico y eolio se impusieron, resultando en los llamados modos mayor y menor, respectivamente. El oído humano se acostumbró a la sonoridad del modo mayor, encontrado “exótica” cualquier sonoridad ajena a este. A fin de hacerla más parecida al modo mayor, se crearon dos escalas nuevas dentro del modo menor: la escala menor armónica y la escala menor melódica.

A fin de conocer como elaborar una melodía y una progresión de acordes modal, se deben conocer las alteraciones respectivas de un modo.

Finalmente, la elección de la armadura para una pieza modal puede basarse en tres sistemas, el no colocar armadura, el colocar la armadura de su relativo mayor o la de su relativo menor. El compositor debe elegir la que mejor oriente la atención hacia el centro tonal de la pieza.

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