×
 

Otras especificaciones (Parte III)

Published On Jan-09-2018

Transcripción

Consideremos el siguiente ejemplo. La señal de entrada sufre un cambio inmediato de nivel. El power amp deberá reproducir este aumento de señal, aunque a un voltaje mucho mayor, pues está amplificando la señal. Debido a las limitaciones físicas de la circuitería analógica, le tomará cierto tiempo al amplificador para alcanzar el voltaje necesario, por lo que el cambio no será inmediato, como en la señal de entrada. 

El ritmo al que el amplificador puede realizar estos cambios de amplitud se da en voltios por microsegundo y se denomina slew rate. En otras palabras, el slew rate indica cuántos voltios puede cambiar la señal producida por el power amp, en un microsegundo.

Figura 12.10. Slew rate

 


El slew rate afectará, entonces, la capacidad del amplificador de responder a transientes rápidas en el sonido. Este efecto se acentúa cuando el amplificador opera a niveles más altos. Veamos un ejemplo. Un amplificador con un slew rate específico tomará cierto tiempo para responder al cambio de amplitud en la señal de entrada, y llegar al nivel correspondiente. Si el slew rate se mantiene constante, pero la ganancia aplicada por el power amp ahora es mayor, le tomará más tiempo a este subir hasta el nivel requerido.

Figura 12.11. Efecto del nivel de operación en la respuesta de transientes

 


Por lo tanto, cuanto mayor sea la potencia del power amp, mayor deberá ser su slew rate, es decir, el ritmo al que puede realizar los cambios de nivel. Como punto de partida, podemos decir que los amplificadores con una potencia por debajo de 100 watts deberían tener un slew rate de 10 voltios por microsegundo o más. Por su parte, los power amps por encima de 200 watts deberían tener un slew rate mayor a 30 voltios por microsegundo.

Damping factor

Los parlantes electrodinámicos y los micrófonos dinámicos utilizan el mismo mecanismo de inducción electromagnética para su funcionamiento, únicamente en dirección opuesta. El micrófono utiliza la presión acústica para producir movimiento en una bobina e inducir corriente. El parlante utiliza corriente para producir movimiento en la bobina y luego, presión acústica.

Luego que la señal eléctrica deja de llegar al parlante, la bobina seguirá en movimiento, de conformidad con la primera ley de Newton. Por lo tanto, el parlante creará ondas de sonido que no estaban presentes en la señal original. Esto se denomina “ringing” o “time smearing”.

El damping factor, o factor de amortiguación, equivale a la relación entre la impedancia del load, es decir el parlante, y la impedancia de salida del power amp. Cuanto más baja sea la impedancia de salida del power amp, mayor será el damping factor, evitando la problemática discutida anteriormente. Se considera que los valores por encima de 1000 son altos. Nótese que, al depender de la impedancia, el damping factor también varía con la frecuencia.

Cabe mencionar que el uso de cables delgados o de baja calidad puede afectar negativamente el damping factor. Cuanto más grueso sea el cable, más amortiguación será posible.

¿Cómo funciona en realidad el damping factor? Cuando la bobina del parlante sigue moviéndose dentro del campo magnético del imán, se inducirá una corriente que fluirá de vuelta al power amp, denominada back electromotive force, back EMF, o fuerza contra electromotriz. Luego, la corriente regresará al parlante, con la polaridad invertida, por lo que “neutralizará” el movimiento excesivo del parlante. Cuanto más baja sea la impedancia de salida del amplificador, mayor será el efecto de la back EMF, ya que esta podrá fluir más fácilmente.

Impedancia

Todo power amp tiene una impedancia de entrada y de salida. La impedancia de entrada del power amp es la cantidad de loading o carga que representa el power amp para el dispositivo que le antecede en el flujo de señal, generalmente un crossover. Nótese que nos referimos a la carga en términos de impedancia, no carga eléctrica. Típicamente, la impedancia de entrada de los power amps es igual o mayor a 10 kilo ohms. 

Cuanto mayor sea la impedancia de entrada del power amp, menor será la pérdida de voltaje, sin importar cuánto sea la impedancia de salida del dispositivo previo. Si bien una impedancia de entrada mayor producirá un menor flujo de corriente, el voltaje se preserva de mejor manera. 

Por su parte, la impedancia de salida del power amp debería ser lo más baja posible, de manera que el voltaje de la señal cambie lo menos posible, sin importar cuánta corriente sea consumida por el load. Recordemos que la corriente es igual al voltaje entre la impedancia, y esta última varía según la frecuencia. Por lo tanto, la corriente que fluye hacia el load variará según la frecuencia. Cuando la impedancia de salida del power amp tiende a cero, el voltaje se mantendrá relativamente constante, sin importar cómo varíe la corriente. Asimismo, una impedancia de salida más baja permite un damping factor mayor.


Aplicar para una beca

Me interesa graduarme de una
carrera en VonKelemen

Vonkelemen Master Instructors

Related Videos
Bases Instantáneas con Loopmash

Published On Oct-30-2017

Steinberg Cubase Operator Certificate Program

Transcripción En el video anterior, creamos una base de ba

HD01210_L8_06

Published On Jun-24-2017

Instrumentación y Orquestación

Compases con silencios I

Published On Sep-04-2019

-Campos Armónicos Menores, Escalas Pentatónicas y Compases Compuestos

Transcripción Al escuchar cualquier canción, resulta

Motown

Published On Mar-25-2017

-Géneros Musicales Comunes para una Banda de Rock

Transcripción En esta ocasión, se analizarán brevemente

Configuración del cuarto de control: buses

Published On Jun-23-2017

-Gestión avanzada de la sesión de grabación

Transcripción El ingeniero de grabación ha llegado al estu

¿Cómo se conecta un dispositivo al punto de inserción?

Published On Dec-29-2017

Consolas de Mezcla

TranscripciónTipos de conectores Dos tipos de señale

Estándar de Jazz

Published On Jun-27-2017

Instrumento Complementario: Piano

Transcripción Para nosotros el “Cumpleaños feliz” o â

Resumen General: Psicoacústica

Published On Dec-12-2017

Teoría del Sonido

Transcripción. En las semanas siete y ocho estudiamos

Graba cualquier tipo de instrumento: Teclado Virtual.

Published On Jun-09-2019

-Cubase: métodos de grabación y arreglo instrumental

En una producción pueden surgir cualquier tipo de imprevis

Línea, color, luz y sombra

Published On Mar-03-2017

Introducción a la Producción Gráfica

TranscripciónA continuación, estudiaremos los concep

¿Por qué reverberación artificial? (Parte II)

Published On Mar-13-2017

Efectos de Tiempo y Efectos de Fase

Transcripción A continuación, se discutirán diversos as

Inicia con Melodyne: instalación y activación

Published On Nov-15-2019

-Melodyne: Fundamentos operativos

El primer paso para incorporar Melodyne en

Estrategia de contenido y multimedia

Published On Nov-27-2018

-Conceptos Básicos del Diseño

TranscripciónSe necesitan realizar distintas activida

Nacimiento y desarrollo de la gran ópera

Published On Mar-02-2020

Historia de la Música

Transcripción Si les preguntamos a diez mujeres por qué

Componentes de la batería: los platillos

Published On Mar-13-2017

-Introducción a la Banda de Rock

Transcripción Los platillos otorgan una sonoridad totalmen

Evaluaciones

Published On Jan-08-2019

Introducción al Manejo de Presupuestos

Estudios de caso, parte 3. Bruce Springsteen: amistad y enfoque de negocios

Published On Mar-03-2017

-Integración del Equipo: Personal Manager y Abogado

Transcripción La relación prolongada entre manager y ar

Tipos de lenguaje

Published On Apr-24-2017

TM-Composición de Música Popular con Software

TranscripciónEn el songwriting, se pueden usar muchos

Estrategias online y offline

Published On Sep-25-2017

Social Media

Transcripción Desde que las plataformas digitales comenzar

Conclusión

Published On Nov-24-2016

Teoría del Sonido

Transcripción. En la presente lección conocimos los disti

Introducción

Published On Mar-28-2017

Preparación y Logística para el Audio en Vivo

Transcripción Durante esta lección, daremos un vistazo a

Conclusión

Published On Mar-15-2017

-Conceptos Básicos de Técnica e Interpretación

Transcripción La técnica de dirección se refiere a los g

Identificando el mejor material: Criterios de selección de tomas

Published On Mar-08-2017

-Planeamiento y Grabación de un Proyecto Musical

Transcripción Iniciemos el proceso de edición. La selecci

Transporte melódico

Published On Mar-07-2017

-Campos Armónicos Menores, Escalas Pentatónicas y Compases Compuestos

Transcripción Otra forma de transportar, es el transpor

Características musicales del Blues

Published On Mar-25-2017

-Géneros Musicales del Sur de los Estados Unidos

Transcripción En esta lección analizaremos algunos aspect

El audio digital y las computadoras personales

Published On Dec-06-2017

Audio Digital y Psicoacústica

Transcripción Existe otro argumento, casi filosófico, en

Profundiza en el comportamiento del consumidor: análisis de la influencia del internet

Published On May-22-2020

-Estrategias de Marketing basadas en el Consumidor

El internet ha brindado a la humanidad un sinfín de oportu

Reconocimiento de escalas modales: orden de aparición de los modos

Published On Jan-17-2020

Teoría Musical Avanzada

Transcripción En esta ocasión, estudiaremos algunas fo

Trombón y Corno Francés

Published On Nov-22-2016

-Técnicas de Microfoneo Monoaurales

TranscripciónTrombónEl trombón más utilizado es el teno

Contrabajo

Published On Mar-09-2017

-Conceptos Básicos de Instrumentación y Orquestación

Transcripción Es el instrumento más grave de la familia d

X

vonkelemen premium

Miles de vídeos HD con los secretos mejor guardados de los VonKelemen Master Instructors.

Aprende con los profesionales más importantes y relevantes del mundo,
granadores de múltiples premios Grammy y Billbord

  • más info

    Moogie Canazio

    Nathan East, Ray Charles, Sarah Vaughan, Dionne Warwick, Luis Miguel, Caetano Veloso, Eric Clapton, Diana Ross, Selena, Tom Jobim, João Gilberto, Maria Bethânia, Ivan Lins...

  • más info

    Rafa Sardina

    Stevie Wonder, D'Angelo, Lady Gaga, Celine Dion, Cristian Castro, Michael Jackson, Alejandro Fernandez, Mariah Carey, Plácido Domingo, Illya Kuriaki & The Valderramas, Shakira...

  • más info

    Sebastian Krys

    Sergio Dalma, Eros Ramazzotti, Sandy e Junior, Gloria Estefan, Carlos Vives, Shakira, Alejandro Sanz, Luis Fonsi, Vega, Kinky, Los Rabanes, Obie Bermúdez, Ricky Martin...

  • más info

    Benny Faccone

    Santana, Sting, Michael Jackson, Stevie Wonder, Dizzy Gillespie, Whitney Houston, Luis Miguel, Ricky Martin, Los Fabulosos Cadillacs, Maná, Barbra Streisand, Patti LaBelle...

  • más info

    Peter Doell

    Toto, War, Elton John, The Beach Boys, Celine Dion, Hans Zimmer, Ray Charles, Miles Davis, Marilyn Manson, R.E.M., Ben Harper, Tom Jones, Adam Lambert, Chuck Berry, Lynyrd...

  • más info

    Colin Liebich

    Brian Vibberts (ganador de múltiples premios Grammy), CJ Vanston (Productor de Toto, Chic Corea, Spinal Tap), Billy Sheehan...

  • más info

    Brent Fischer

    Usher, Paul McCartney, Robert Palmer, D’Angelo, Joao Gilberto, Carlos Santana, Raphael Saadiq, Michael Jackson, Prince, Al Jarreau, Toni Braxton, Eric Benet...

Selecciona tu membresía
MensualAnual
$29/mes $290/año
Acceso ilimitado a todo el
contenido PREMIUM
Acceso ilimitado a todo el
contenido PREMIUM
Contrato anual,
facturado mensualmente
Contrato anual,
prepagaso
Suscribirme Suscribirme
$29/mes $290/año