Conversión rítmica. Quintillo de negra en 5/4

Published On Aug-01-2018

Transcripción

El quintillo en cualquiera de sus subdivisiones es, luego del tresillo, la segunda agrupación rítmica que permite la expansión de la percepción rítmica mediante el uso de valores irregulares. En este apartado se aborda el proceso que permite la adaptación de este ritmo dentro del contexto de un compás de 5/4, para la fácil transposición de líneas musicales que hagan uso de este valor.

Figura 13.10 Quintillos de negras en 5/4 I

Audio 13.7 Quintillos de negras en 5/4 I

Esta es una de las agrupaciones más fáciles de ejecutar dentro de una métrica de 5/4. Lo que se debe hacer es tomar un quintillo de negras, que subdivide el compás de 4/4 en cinco partes equidistantes mediante la subdivisión de cada uno de sus pulsos en quintillos de semicorcheas que se irán organizando en grupos de cuatro semicorcheas, exigiendo un nivel de concentración óptimo por parte del músico para llevar un conteo preciso de estos valores, y distribuirlo a través de cada pulso del compás de 5/4 que ya posee esta natural subdivisión.

Figura 13.11 Quintillos de negras en 5/4 II

Audio 13.8 Quintillos de negras en 5/4 I

Esta idea en 4/4 es una adaptación de un pasaje musical, que hace uso estricto de quintillos de negra, extraído del tema "Boing… I’m In The Back" de la agrupación de Rock Instrumental The Aristocrats y se puede ubicar entre los segundos 0:39 - 0:47.

Los primeros dos compases están representados por las notas:

Do, tónica,
Sol, quinta,
Sol, quinta,
Re, novena y
Do, tónica.

El segundo compás mantiene el mismo contexto melódico pero solo cambia la primera nota que es Sol, quinta. El tercero y segundo compás están representados por las notas:

Re, tónica,
La, quinta,
La, quinta,
Mi, novena y
Do#, séptima mayor

El quinto y sexto compás están ocupados por las notas:

Mi, tercera mayor,
Do, tónica,
Si, séptima mayor,
Sol, quinta y
Re, novena

En este ejemplo se hizo uso de un patrón de batería con acentuaciones de bombo y redoblante característicos de un compás de 4/4 para que se puede sentir el efecto de quintillo de negra de manera más acentuada.

En cuanto a la adaptación realizada en 5/4 es de particular interés que el uso de corcheas constantes en el bombo y acentuaciones de redoblante en los pulsos 3 y 5 da una sensación de que estuviese escrito en 5/8, ya que en los primeros cuatro pulsos pareciera usar un patrón basado en cuartinas y el quinto pulso es una corchea.

Se recomienda prestar suma atención a la interacción entre el instrumento melódico/armónico que ejecuta una línea de quintillo y cómo se va entrelazando con los otros instrumentos de la sección rítmica, que permitan hacer transiciones fáciles de ideas de 4/4 a 5/4 y viceversa, para que hagan uso de agrupaciones de cinco notas.

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