Dos cuartinas y dos sietecillos.

Published On Jun-22-2018

Transcripción

Dentro del contexto general de la música en Occidente, la métrica de compás utilizada con mayor frecuencia en géneros como el Pop, Rock, Góspel entre otros es 4/4. El desarrollo de contenido rítmico sobre estas se basa, en la mayoría de los casos, en valores binarios o ternarios que a pesar de ser útiles en gran manera al momento de realizar una expresión óptima, pueden resultar limitantes al momento de abordar ideas rítmicas irregulares.

En este apartado, se explica el uso de patrones rítmicos que combinan cuartinas y sietecillos de semicorchea con la finalidad de incluir mayor diversidad dentro del fraseo rítmico sobre métricas de 4/4.

Figura 10.1 Dos cuartinas y dos sietecillos I

Audio 10.1 Dos cuartinas y dos sietecillos I

En esta imagen aprecia el desarrollo de varios patrones rítmicos que incorporan el uso de cuartinas y sietecillos dentro de su estructura. El primero de estos es tomado como el referente principal al momento de permutar el orden de sus unidades, con la intención de obtener múltiples variaciones de una misma idea rítmica.

El segundo patrón posee el siguiente orden: sietecillo, dos cuartinas y sietecillo. El tercer patrón es una imagen espejo de la estructura estándar de dos cuartinas y dos sietecillos mientras que el cuarto patrón tiene el siguiente orden de valores: sietecillo, dos cuartinas y sietecillo.

Figura 10.2 Dos cuartinas y dos sietecillos II

Audio 10.2 Dos cuartinas y dos sietecillos II

En esta imagen, se aprecia una progresión armónica compuesta por los acordes Amaj7 y Cmaj7, la cual determina los valores melódicos que integran esta determinada frase melódica y que permite relacionar el uso de estas ideas rítmicas.

El contexto rítmico del primer compás es dos cuartinas y dos sietecillos representados por las siguientes notas:

Do#, tercera mayor,
Mi, quinta,
Fa#, treceava mayor,
Sol#, séptima mayor,
La, tónica,
Mi, quinta,
Sol#, séptima mayor,
Si, novena,
Sol#, séptima mayor,
La, tónica,
Si, novena,
Do#, tercera mayor,
Re, onceava,
Mi, quinta,
Fa#, treceava mayor,
Si, novena,
La, tónica,
Do#, tercera mayor,
Mi, quinta,
Fa#, treceava mayor,
Sol#, séptima mayor y
La, tónica, que resuelve en el segundo compás sobre la nota Si, séptima mayor del acorde Cmaj7

Se recomienda internalizar entre tres o cuatro permutaciones para luego ver cuáles otras variaciones pueden resultar de manera espontánea al momento de abordar labores de composición o improvisación.

En cuanto al apartado de ejecución de estos ritmos, se deben asimilar los puntos exactos de articulación del sietecillo para su correcta distribución a lo largo de cada pulso del compás, respetando las mecánicas de ejecución de cada instrumento requeridas para toca determinados pasajes musicales.

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