Corcheas a quintillo de corchea con disrupción rítmica

Published On Apr-26-2018

Transcripción

Omitir ciertos valores en una frase melódica permite desarrollar un discurso musical más distendido, además de conseguir acentuaciones melódicas poco comunes.

Esta distensión la realizaremos incluyendo silencios al ejecutar variaciones con quintillos. Por tanto, al omitir algunos valores, tendremos que agudizar aún más nuestro oído, para no perder el conteo de nuestro quintillo en todo el compás.

Figura 2.12. Corcheas a quintillo de corchea con disrupción rítmica I

En esta imagen, apreciamos dos sistemas musicales, en los cuales hacemos uso de los acordes de Re menor séptima y Sol séptima, para demostrar los efectos de la disrupción rítmica dentro de un patrón melódico.

En el primer sistema, conseguimos nuestro patrón de corcheas ajustado a quintillos de corchea. En el segundo sistema, introducimos el uso de silencios, conservando el orden de nuestra estructura original.

En el primer compás de nuestro segundo sistema, tenemos la siguiente configuración melódica:

Silencio de corchea.
Re, tónica.
La, quinta.
Silencio de corchea.
Do, séptima menor.
Mi, novena.
Sol, onceava.
Silencio de corchea.
La, quinta del acorde, y
Silencio de corchea.

En el segundo compás, tenemos el acorde de Sol séptima y el siguiente contexto melódico:

Mi bemol, tensión bemol trece.
Silencio de corchea.
Fa, séptima menor del acorde.
Silencio de corchea.
Si, tercera del acorde.
Fa, séptima menor.
Sol, tónica.
Silencio de corchea.
Sol, tónica, y
Re sostenido, quinta aumentada del acorde, la cual resuelve a la tercera mayor de Do mayor séptima.

Para comparar estas dos frases musicales, escuchemos el siguiente audio:

Audio 2.11. Corcheas a quintillo de corchea con disrupción rítmica I

Una vez memorizado un determinado patrón musical, deberíamos examinar qué otras variaciones conseguimos espontáneamente, sin alterar sus valores.

Figura 2.13. Corcheas a quintillo de corchea con disrupción rítmica II

En esta ocasión, tomamos la frase del primer compás para aplicar nuestro segundo enfoque de disrupción rítmica, manteniendo el orden de los silencios usados previamente. Sin embargo, distribuiremos los valores melódicos de manera continua, hasta llegar al final del compás. Aquí, omitiremos aquellos que no podamos incluir en nuestro esqueleto rítmico.

A continuación, presentamos la estructura de nuestro primer compás:

Silencio de corchea.
Fa, tercera del acorde.
Re, tónica, silencio de corchea.
La, quinta.
Mi, novena.
Do, séptima mayor.
Mi, novena.
Sol, onceava, y
Silencio de corchea.

En el segundo compás, conseguimos la siguiente variación melódica:

Mi bemol, tensión bemol trece.
Silencio de corchea.
Si, tercera mayor.
Silencio de corchea.
Fa, séptima menor.
Re, quinta.
Si, tercera mayor.
Silencio de corchea.
Fa, séptima menor, y
Sol, tónica del acorde.

Para apreciar los efectos de este segundo enfoque, escuchemos el siguiente audio:

Audio 2.12. Corcheas a quintillo de corchea con disrupción rítmica II

Escribir y practicar este tipo de patrones es una manera diligente de familiarizarnos con la aplicación espontánea de este enfoque en situaciones reales. Se recomienda hacerlo sobre algunas progresiones armónicas similares a la mayoría del repertorio a interpretar.

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