Variedad en el arreglo: contraste orquestal

Published On May-10-2018

Transcripción

Cuando se está elaborando un arreglo, es preciso enfrentar la falta de variedad, pues, al no ser una labor totalmente compositiva, conlleva una restricción que puede terminar siendo incómoda. Ahora, conoceremos cómo aumentar la variedad, con el fin de evitar la monotonía en la dinámica de realización del arreglo.

Para el oyente, un buen arreglo puede ser ameno, placentero, emocionante, divertido, entretenido, entre otras virtudes. Por ello, el arreglista posee herramientas efectivas para resaltar dichos aspectos en el arreglo orquestal.

Cuando escribimos para una orquesta, tenemos como ventaja la gran variedad tímbrica, lo cual facilita la existencia de la diversidad de contraste instrumental, pues permite jugar con los diferentes colores de los instrumentos musicales incorporados a la orquesta sinfónica. Por ejemplo, si hay una melodía sujeta a repetición, se puede escribir, la primera vez, a las cuerdas y, la segunda vez, a la madera. Vamos a observar y escuchar este fragmento de un arreglo para orquesta de Yesterday, de The Beatles.

012-05_0106_aud01. “Yesterday” - The Beatles

En el ejemplo anterior, notamos cómo este motivo melódico de la canción de McCartney es presentado, primero, por los cornos y el primer fagot, mientras la cuerda realiza un acompañamiento armónico. Para la repetición, la melodía es cambiada a las cuerdas. Específicamente, los primeros violines suenan en octava, los segundos violines hacen una segunda voz y la viola una tercera, mientras los chelos, contrabajos, cornos y fagots realizan el acompañamiento armónico.

En este fragmento, se aprecia cómo un simple cambio de timbres instrumentales da variedad a un mismo motivo melódico que estaba repetido.

Para evitar la monotonía del contraste, también se pueden tratar los diferentes registros de cada uno de los instrumentos. Si tomamos de ejemplo el mismo fragmento escuchado hace un momento, recordamos cómo la melodía había sido presentada por los cornos y el fagot en un registro medio. Luego, cuando pasó a ser interpretada por los violines, estos lo hicieron en un registro agudo.

También podemos variar con el tipo de escritura a ser plasmada; por ejemplo, escribir la melodía para un solo instrumento, o para varios al unísono o armonizados. Además, variamos el contraste jugando un poco con las intensidades, con las disposiciones armónicas y con el estilo, el cual podría ser homofónico, contrapuntístico, consonante o disonante.

De esta manera, evadiremos la monotonía desde el punto de vista del contraste, con lo cual aseguramos la realización de un arreglo ameno y entretenido para el oyente.

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