Cadencias rotas de intercambio modal: acordes del sexto y séptimo grado bemolado

Published On Nov-21-2020

Transcripción

Resulta interesante el uso del intercambio modal en la práctica de las cadencias rotas, gracias a que con ellas logramos obtener nuevas sonoridades en nuestras armonizaciones. En este video estudiaremos las cadencias rotas formadas en los acordes del sexto y el séptimo grado bemolado, así como su aplicación.

Cadencia rota sobre el sexto grado menor

Esta cadencia se configura al sustituir la resolución de la tónica con un acorde mayor del sexto grado menor. Esta posee una sonoridad muy particular y es usada recurrentemente en la música comercial y de cine. Veamos un ejemplo:

Figura 11.17. Cadencia rota sobre el sexto grado menor

En este ejemplo podemos notar cómo el acorde de Bbmaj7 rompe la cadencia al enlazarse, luego del acorde de A7 en vez del acorde de Dmaj7.

Es de gran importancia conocer las notas en común existentes entre los acordes que interactúan en este enlace por parte de la melodía, para que así se pueda llevar a cabo esta cadencia. Para un mejor entendimiento de este planteamiento, tomaremos de ejemplo la tonalidad de Re mayor. Veamos:

Figura 11.18. El acorde de Dmaj7 y Bbmaj7

El acorde de Dmaj7 tiene:

Re
Fa#
La, y
Do#

El acorde de Bbmaj7 tiene:

Sib
Re
Fa, y
La

En ambos acordes podemos observar dos notas en común, las cuales permiten la cadencia rota sobre el sexto grado cuando están en la melodía. En este caso, son las notas:

Re, y
La

Dichas notas corresponden a la tónica y la quinta del primer grado.

Esta cadencia es utilizada por su sonoridad de suspenso luego de una dominante, siendo frecuente tanto en la música tradicional como moderna.

Cadencia rota sobre el séptimo grado bemolado

La cadencia sobre el séptimo grado bemolado posee la particularidad de darse como mayor y como menor, por lo que en ambos casos causa una sonoridad distinta con relación a la progresión en la cual está inmersa. Veamos un ejemplo de cada caso:

Figura 11.19. Cadencia rota sobre el acorde menor del séptimo grado mayor

Figura 11.20. Cadencia rota sobre el acorde menor del séptimo grado menor

Podemos detallar que ambos casos son provechosos para realizar una cadencia rota, pero queda a criterio personal su aplicación.

Veamos ahora cuáles notas permiten llevar a cabo esta cadencia, mediante la tonalidad de Mi mayor:

Figura 11.21. El acorde de E7, Dmaj7 y D-7

El acorde de E7 tiene:

Mi
Sol#
Si, y
Re

El acorde a Dmaj7 tiene:

Re
Fa#
La, y
Do#

El acorde de D-7 tiene:

Re
Fa
La, y
Do

Observamos en estos tres acordes, que la nota en común es Re, la cual se ubica como séptima en el acorde de E7 y como tónica en los acordes de Dmaj7 y D-7.

En conclusión, los acordes de intercambio modal son eficientes, gracias a que cada uno de ellos presenta una sonoridad muy particular, proporcionando así grandes recursos para llevar a cabo cadencias rotas.

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