Del piano a las cuerdas con maderas

Published On Jul-05-2017

Transcripción

La combinación maderas y cuerdas es una de las más populares desde el Clasicismo. En este video aprenderemos cómo utilizar estas dos familias en conjunto en la orquestación.

Cuando se transcribe para una orquesta, es importante saber cuál es el timbre más conveniente para un fragmento melódico, estando consciente del carácter de dicho fragmento y evaluando las ventajas técnicas de cada instrumento. Veamos el siguiente fragmento de piano:

Figura 9.12. Piano a maderas y cuerdas. Ej. n° 1

Antes de orquestar debemos analizar el fragmento de piano, para luego definir qué es conveniente colocar en cada familia. La melodía está en la voz más alta en un registro medio-alto, acompañada por una segunda y tercera voz que no siempre realiza el mismo ritmo de la melodía; mientras, la mano izquierda sugiere un acompañamiento tremolado en los primeros tres compases, con acentos en algunas cuartinas. En el último compás tenemos un acorde de Re mayor.

Figura 9.13. Orquestación maderas y cuerdas. Ej. n°1

El acompañamiento tremolado fue colocado en las cuerdas, pero en vez de hacerse exactamente como está escrito, se colocó en repetición de semicorcheas. De este modo, queda más cómodo para la cuerda y no distorsiona mucho el acompañamiento original. También se amplió el acorde con el fin de utilizar toda la cuerda sin tener que duplicar, mientras que el contrabajo duplica la octava al chelo en la cuartinas con acento.

La melodía fue colocada en flauta 2 y clarinete 1; mientras que el oboe 2 y clarinete 2 realizan la segunda y tercera voz. Además, los fagotes hacen las cuartinas del bajo, pero completando la armonía. En la segunda mitad del crescendo del compás 3, entran la flauta 1 y el oboe 1. En esta parte las voces de las maderas son arregladas siguiendo la armonía sugerida en el piano. El hueco dejado en el último acorde piano entre la primera voz en clave de Fa y la última en clave de Sol, es rellenado por un acorde abierto en la cuerda. Además, en la madera se orquestó el acorde de forma cerrada, pero por cruzamiento de timbres.

Figura 9.14. Acorde, orquestación madera por cruzamiento

Ahora observemos el siguiente fragmento para piano:

Figura 9.15. Piano a maderas y cuerdas. Ej. n°2

Este fragmento de piano tiene cuatro voces, por lo cual puede definirse claramente como un cuarteto. En este caso, conviene aprovechar la barra de repetición para realizar dos orquestaciones del mismo motivo.

Figura 9.16. Orquestación maderas y cuerdas. Ej. n° 2

La primera ejecución del fragmento está orquestada de una forma bastante básica: aprovechando el modelo de cuarteto en las voces del piano, las cuales fueron distribuidas en la cuerda sin usar el bajo. En la repetición del fragmento, se usó la duplicación de las maderas con las cuerdas, y la duplicación del chelo con el bajo. Aunque el carácter de la cuerda predomina, la combinación con la madera le da plenitud a la frase; además, la entrada de la madera ayuda a reforzar el forte.

Esta combinación es efectiva. Por otra parte, es importante acotar que la transcripción debe ser funcional, sin que la creatividad comprometa la idea principal del compositor.

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