Desplazamiento rítmico con anticipación de medio pulso con cuartinas

Published On Jul-13-2017

Transcripción

El uso de desplazamientos rítmicos por pulsos completos o medios pulsos, al ser combinados de manera creativa dentro del fraseo musical, permite el desarrollo de un alto nivel de musicalidad tanto en el aspecto de ejecución solista como en el apartado de composición y arreglos.

Como hemos recomendado en otras oportunidades, es recomendable hacer un fraseo que incluya diversos valores rítmicos para crear contraste entre tensión y relajación. En esta oportunidad, haremos uso del valor rítmico de la corchea para adquirir patrones que nos permitan introducir mayor variedad en nuestro fraseo y expandir nuestras mentes y oídos a su percepción en el entorno musical.

Figura 10.15. Ejemplo de anticipación de medio pulso con cuartinas

Para el desarrollo del patrón de anticipación con cuartinas, tomaremos como referencia la estructura del compás uno, que es la siguiente:

• En el pulso uno tenemos una corchea en su tiempo fuerte y silencio de corchea en su tiempo débil

• En el pulso dos, silencio de corchea en su tiempo fuerte y una corchea en su tiempo débil

• En el pulso tres, conseguimos cuatro semicorcheas para introducir variedad en el patrón, y

• En el pulso cuatro tenemos dos corcheas

Al realizar la anticipación por medio pulso, obtenemos la siguiente estructura:

• Silencio de negra en el pulso uno

• En el pulso dos tenemos una corchea en su tiempo fuerte y dos semicorcheas en su parte débil

• En el pulso tres tenemos dos semicorcheas en su tiempo fuerte y una corchea en su tiempo débil, y

• Cerramos nuestro patrón con dos corcheas en el pulso cuatro

Figura 10.16. Frase musical con anticipación de medio pulso con cuartinas

Para la contextualización de esta anticipación rítmica, utilizamos como referencia los acordes de Amaj7 y B7 para el desarrollo melódico.

• En el primer compás tenemos los siguientes valores:

o Mi, quinta del acorde, en el pulso uno

o En el pulso dos tenemos la nota Fa#, treceava del acorde, en su tiempo débil

o En el pulso tres tenemos las notas Sol#, séptima del acorde; La, tónica del acorde; Si, novena del acorde y Do#, tercera del acorde, y

o En el pulso cuatro tenemos las notas Re, onceava del acorde y Mi, quinta del acorde

• En el compás dos apreciamos la estructura modificada, cuyos valores melódicos quedan reorganizados de la siguiente manera:

o Silencio de negra en el pulso uno

o Fa#, tercera del acorde; Re, tónica del acorde y Do, séptima del acorde en el pulso dos

o En el pulso tres tenemos las notas Si, treceava del acorde; La, quinta del acorde y Do, séptima del acorde, y

o En el pulso cuatro tenemos las notas La, quinta del acorde y Fa#, tercera del acorde

Escuchemos el siguiente audio para percibir las diferencias entre estos dos patrones rítmicos.

Audio10.9. Frase musical con anticipación de medio pulso con cuartinas

Teniendo como referencia este ejemplo, recomendamos incorporarlo al fraseo cotidiano para determinar cómo se adapta a las ideas melódicas concurrentes. Veamos qué tipos de desplazamientos conseguiremos con los diversos patrones surgidos de nuestra imaginación, o su aplicación en los patrones escuchados en nuestra música favorita.

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