El padre del nacionalismo checo: Smetana

Published On Jun-30-2017

Transcripción

La República Checa aún no existía cuando este compositor vivió, pero ya existía en Bohemia un gran deseo de libertad. Estudiando a Smetana, aprenderemos cómo logró afirmar el espíritu de la nación a través de su música, enseñándonos la posibilidad que tiene la música de incentivar el sentido de pertenencia a una patria.

Bedřich Smetana nació en 1824, en el nordeste de Bohemia. En sus estudios con maestros locales llegó a conseguir cierto dominio del teclado y demostró ser un talento precoz, creando su primera pieza a los 8 años.

En 1840 asistió a un concierto de Liszt en Praga. Además de quedar impresionado por el virtuosismo del pianista, le fascinó esta música que poseía cierto carácter nacionalista, la cual, ya en ese momento, era su modelo a seguir.

Para esa época, Bohemia tenía tres siglos dominada por los Habsburgo de Austria. La cultura checa había sido eclipsada por la alemana, incluyendo al idioma, que estaba en riesgo de extinción. La creciente marea nacionalista ejercía una fuerte presión por el cambio.

La lengua checa era un elemento crucial del nacionalismo checo, y esencial para la supervivencia de la identidad bohemia. Allí, las óperas de Smetana desempeñaron un importante papel.

En su primera ópera, Los brandemburgueses en Bohemia, el coro “somos pueblo, no somos plebe”, pretendió desempeñar frente a los austriacos el mismo papel que el “Va, pensiero” de la ópera Nabucco, de Verdi.

Con esta ópera patriótica, Smetana estuvo a punto de ganar el premio a la composición de la mejor pieza operística de carácter nacional. No lo consiguió debido a la oposición conservadora, que alegaba que la obra poseía un germanismo muy notable.

El mundo musical de Praga estaba dividido entre aquellos que apoyaban a Smetana, y los conservadores que lo tildaban de wagneriano. Sus oponentes querían una ópera checa inscrita en la línea de la ópera italiana.

Un adversario era Jan Nepomuk Maýr, a quien Smetana había sustituido como director de la Ópera Nacional.

En 1868, Smetana estrenó Dalibor, obra de carácter épico-trágico, que dio pie a un enfrentamiento abierto entre ambos bandos. Los conservadores tildaron la pieza de extranjerizante, y con esta afirmación consiguieron hacerla fracasar. Quienes apoyaban a Smetana publicaron una revista con el nombre de Dalibor, donde defendieron el credo estético e ideológico de la referida ópera.

En 1879 comenzó su ciclo de poemas sinfónicos que llevan por título Mi patria. El primer poema sinfónico se denomina Vysehrad, una ciudadela que se alzaba junto a Praga y que fue destruida por luchas civiles. El segundo poema es El Moldava, pieza esta donde describe al río que pasa por Praga.

Sárka es una leyenda que trata de una mujer vengativa o justiciera ante los hombres; este es el poema sinfónico más corto del ciclo. Los bosques y prados de Bohemia es el cuarto y último poema que integra este ciclo, donde no refleja tantas descripciones, sino que ofrece sugerencias emotivas y estados de ánimo ante el paisaje del país.

A pesar de las polémicas que se originaron en los amantes de la música del país, Smetana se convirtió en el compositor que sentó las bases de la escuela nacional checa, mostrándonos una forma válida de emprender un nuevo estilo patriótico.

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