La armonía en el estilo impresionista

Published On Jul-31-2018

Transcripción

El arreglista orquestal, domina la armonía en la totalidad. Posee la capacidad de enaltecer cualquier pieza musical a través de la armonía. Con la armonía impresionista, el arreglista plasmará en un arreglo, una gama de colores sonoros, con los que impresionará al oyente moderno. Durante este video, conoceremos como es la armonía en el impresionismo.

La armonía impresionista posee un lenguaje tonal, más no siempre funcional, en otras palabras, no suele apoyarse en el acorde dominante. Observemos un fragmento de una obra llamada “Nubes de nocturnos” del compositor Claude Debussy:

012-05_1206_ilu01. Nubes de nocturnos – Claude Debussy

012-05_1206_aud01. Nubes de nocturnos – Claude Debussy

Como notamos en este fragmento, la armonía es tonal, sin embargo el acorde dominante no está presente.

Esto no significa, que la armonía funcional se evita por completo en un arreglo impresionista. Observemos otro fragmento de una pieza llamada “La chica con el pelo de oro” del mismo compositor, donde notaremos el uso del acorde dominante:

012-05_1206_ilu02. La chica con el pelo de oro – Claude Debussy

012-05_1206_aud02. La chica con el pelo de oro – Claude Debussy

Como apreciamos en el fragmento musical de la obra, el acorde dominante se usó en el sexto compás, sin embargo, el acorde anterior que podría ser considerado una dominante de la relativa mayor, y el posterior que es una resolución en la tercera picardía, genera una sonoridad inesperada.

Al contrario a los arreglos Barrocos, Clásicos y Románticos, en un arreglo impresionista es posible realizar quintas y octavas paralelas, sin ninguna limitación. Observemos un ejemplo de “La catedral sumergida”, del compositor Claude Debussy:

012-05_1206_ilu03. La catedral sumergida – Claude Debussy

012-05_1206_aud03. La catedral sumergida – Claude Debussy

Como notamos, las quintas y octavas paralelas son más que evidentes en este fragmento de Debussy, lo que no aluce, que en un arreglo al estilo impresionista es posible manejarnos con libertad armónica.

Además, la politonalidad también es posible en este estilo. Observemos el comienzo del “Concierto para piano” del compositor Maurice Ravel;

012-05_1206_ilu04. Concierto para piano – Maurice Ravel

012-05_1206_aud04. Concierto para piano – Maurice Ravel

Como apreciamos, en el primer compás y en las tres cuartas partes del segundo compás, tenemos un acorde de G en politonalidad con un D#-7. En la última negra del compás dos y todo el compás tres, existe un D7omt3 en politonalidad con un D#7sus4. A pesar, de que la politonalidad es bastante tensionada, la melodía claramente en la tonalidad de G, no permite que la disonancia genere perturbación en el oyente.

En un arreglo al estilo impresionista, la armonía es tratada de una forma bastante libre. Al aplicarla correctamente, generaremos colores sonoros auténticos en nuestros arreglos.

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