Direccionalidad: Aplicaciones Comunes

Published On Dec-20-2017

Transcripción

La direccionalidad del micrófono es uno de los factores más importantes que hacen a ciertos micrófonos más aptos para una aplicación específica que otros. Todas las personas que empiezan a equipar sus estudios caseros, o bien, los que desean adquirir más o mejor equipo, se enfrentan al dilema: ¿Qué micrófono elegir? Sin duda, la primera característica a tomar en cuenta es la construcción del micrófono: ¿necesitamos un micrófono dinámico, de condensador o de listón? En segundo lugar, debemos elegir el patrón polar correcto para nuestras necesidades.

Cardioide

Los micrófonos con un patrón polar cardioide son probablemente los más utilizados en el estudio. La razón es que captan con eficiencia las fuentes que se posicionan frente a ellos, mientras que los sonidos provenientes de otras direcciones son captados en menor cantidad. En la mayoría de situaciones en el estudio, nos encontraremos con una situación que requiere la captación de los sonidos provenientes del frente, pero no de otras direcciones.

Por ejemplo, al grabar un cantante, no suele ser necesario captar las reflexiones del sonido contra las superficies del cuarto, las cuales alcanzarán el micrófono en ejes distintos al de 0° (Figura 3.15).

Figura 3.15: Grabación de voz

Por ende, los micrófonos cardiodes son los indicados cuando deseamos captar fuentes específicas, discriminando otros sonidos, incluyendo la reverberación natural del cuarto.

Omnidireccional y Bidireccional

Los micrófonos omnidireccionales y bidireccionales nos permiten captar múltiples fuentes con un solo micrófono. Imaginemos que deseamos grabar un dúo de cuerdas con un micrófono cardioide (Figura 3.16). El micrófono captará únicamente las fuentes que provienen del frente, por lo que se deberá ubicar a los dos músicos frente al micrófono.

Figura 3.16: Grabación de cuerdas con micrófono cardioide

Si deseamos obtener una grabación con poca reverberación, tendremos que acercar el micrófono a los músicos. Al estar cerca del micrófono, el área de captación es menor, por lo que los músicos deberán estar más cerca uno del otro. Esto puede incomodarles al tocar.

Imaginemos ahora que contamos con un micrófono bidireccional (Figura 3.17). Esto nos permitirá posicionar un músico al frente del micrófono y otro en la parte trasera. Así, la grabación resultará más cómoda para ambos.

Figura 3.17: Grabación de cuerdas con micrófono bidireccional

En este punto, una de las características de los micrófonos bidireccionales, la cual parecería una desventaja, se vuelve en realidad útil. Como mencionamos, los sonidos captados por la parte trasera del micrófono tendrán una cantidad de frecuencias altas levemente menor. Esto podría ser útil para “suavizar” el sonido de instrumentos como violines, los cuales pueden resultar estridentes.

De una manera similar, los micrófonos omnidireccionales nos permitirán ubicar múltiples fuentes alrededor. Así, podremos grabar más de un instrumento con un solo micrófono.

Los micrófonos bidireccionales y omnidireccionales también pueden ser utilizados para captar una sola fuente, cuando se desea captar también la reverberación del cuarto. Por ejemplo, al ubicar un instrumento en un cuarto frente a un micrófono omnidireccional, este captará no solo el sonido directo proveniente del instrumento, sino también las reflexiones del sonido contra las superficies. Adicionalmente, utilizar un micrófono omnidireccional nos permitirá acercar más el micrófono al instrumento, sin obtener un efecto de proximidad que exagere las frecuencias bajas.

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