Transcripción

El nombre “compresor” se deriva de su comportamiento con respecto al rango dinámico: lo reduce o comprime (figura 25.14). Por lo general, logra esto de dos maneras: aumentando el nivel de los sonidos tenues o reduciendo el nivel de los sonidos fuertes. Estos comportamientos se conocen como compresión "upward" o "downward", respectivamente

Figura 25.14. Compresión de rango dinámico

 

La compresión más ampliamente utilizada es la de tipo downward. Escuchemos un solo de flauta traversa y luego su correspondiente versión comprimida. 

Audio 25.4. Solo de flauta: original

Audio 25.5. Solo de flauta: compresión 

¿Qué diferencias existen entre ambos audios? Normalmente las diferencias en compresión son difíciles de identificar para un oído sin entrenar. Escuchemos nuevamente, esta vez buscando percibir las diferencias de nivel entre los momentos con diferentes dinámicas musicales. El nivel de cada nota en la interpretación es mucho más parejo en la versión comprimida. 

Audio 25.6. Solo de flauta: original

Audio 25.7. Solo de flauta: compresión 

Veamos otro ejemplo, esta vez, para obtener un criterio visual de lo que le ocurre a la señal después de la compresión. Escuchemos una grabación de voz y su versión comprimida. 

Audio 25.8. Voz: original

Audio 25.9. Voz: Compresión

Ahora veamos cómo luce la forma de onda de cada archivo (figuras 25.14. y 25.15). En el archivo original, podemos notar los aumentos de nivel propios de los acentos musicales, con sus respectivos cambios de dinámica entre momentos piano y forte. Por otro lado, en la versión comprimida se observa un nivel más parejo, con diferencias menos acentuadas en los cambios de dinámica musical. 

Figura 25.15. Voz: original

 

Figura 25.16. Voz: compresión

 

Este tipo de control del nivel de los instrumentos es el mayor beneficio de los compresores, ya que genera una amplitud estable en los instrumentos y, consecuentemente, en toda la mezcla de una canción.