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La escala mayor

La escala mayor

Published On Nov-30-2017

Transcripción

La mayoría de la música moderna, se crea alrededor del concepto de la escala. Esencialmente, una escala es un grupo de notas, organizado dentro de la misma octava, y alrededor de una nota principal, llamada tónica. Escuchemos a continuación, una de las más conocidas, la escala de Do mayor. 

Audio 7.26. Escala de Do mayor. 


Esta escala contiene todas las notas naturales, es decir, las correspondientes a las teclas blancas del piano: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. Por contar con siete notas, esta escala entra en la categoría de las escalas “heptatónicas”, también conocidas como: “escalas diatónicas”. Existen varios tipos de escalas diatónicas de siete notas, entre las cuales, las más utilizadas son: la escala mayor y la escala menor.

Escala mayor

Veamos la escala de Do Mayor (figura 7.12.), y analicemos la distancia de semitonos entre cada uno de sus intervalos. Todas las notas están a dos semitonos de distancia, excepto Mi y Si, que están a un semitono. Esta, es la estructura de la escala mayor de Do: 2, 2, 1, 2, 2, 2, 1. 

Figura 7.12. Escala de Do Mayor.

 

Así, es posible aplicar esta misma estructura a cualquier tónica. Veamos cómo lograrlo.

• Primero, elegimos la tónica (figura 7.13.).

Figura 7.13. Eligiendo la tónica.


• Paso seguido, escribimos el resto de las notas naturales de la escala (figura 7.14.), las cuales automáticamente, se ubican como los intervalos correspondientes de segunda a octava. 

Figura 7.14. Agregando notas naturales.


• Para finalizar, aplicamos la estructura de semitonos, agregando las alteraciones necesarias (figura 7.15.). En este ejemplo, sería:

  • De Re a Mi, hay dos semitonos.
  • De Mi a Fa, hay un semitono. Por esto, es necesario agregar un semitono a Fa, mediante un sostenido.
  • De Fa# a Sol, hay un semitono.
  • De Sol a La y de La a Si, hay dos semitonos.
  • Entre Si y Do hay un semitono, por lo que debemos agregar un sostenido a Do.
  • Finalmente, la escala cierra sumando un semitono a Do#, para llegar a la octava: Re. 

Figura 7.15. Aplicando estructura.


De esta manera, obtenemos la escala de Re mayor, la cual contiene dos alteraciones: Fa# y Do#. Escuchémosla. 

Audio 7.27. Escala de Re mayor.


 Veamos otro ejemplo, esta vez con una tónica alterada: Mi bemol mayor (figura 7.16.).

Figura 7.16. Eligiendo la tónica.


• Ahora, escribamos el resto de las notas naturales de la escala (figura 7.17.). Por el momento, no es necesario agregar alteraciones, solamente a la tónica y a la octava. 

Figura 7.17. Agregando notas naturales.


• Finalmente, apliquemos la estructura de semitonos, agregando las alteraciones necesarias (figura 7.18.).

Entre Mib y Fa hay dos semitonos, al igual que entre Fa y Sol.

De Sol a La, hay dos semitonos. Debemos restar un semitono a La, de lo cual resulta: La bemol. 

Entre Lab y Si hay tres semitonos. Para reducir la distancia a dos semitonos, es necesario restar un semitono a Si, obteniendo: Si bemol.

De Sib a Do y de Do a Re hay dos semitonos.

La escala se completa sumando un semitono a Re, para llegar a la octava: Mib. 

Figura 7.18. Aplicando estructura.


Esta es la escala de Mi bemol, la cual cuenta con tres alteraciones: Mi bemol, La bemol y Si bemol. 

Audio 7.28. Escala de Mi bemol mayor.


Ahora, escuchemos estas tres escalas. Notaremos que tienen la misma sonoridad, la única diferencia es que cada una es más aguda o grave que las otras. 

Audio 7.29. Escala de Do mayor.


Audio 7.30. Escala de Re mayor.


Audio 7.31. Escala de Mi bemol mayor.



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